V tej seriji intervjujev bomo dobili vpogled v akademsko življenje raziskovalcev, njihove cilje in vpliv digitalne kulturne dediščine na njihovo delo. Druga dobitnica štipendije v tej seriji je dr Elizabeth Benjamin, predavateljica v francoščini na Univerzi Coventry v Združenem kraljestvu. Rezultat njenega projekta, ki ga je podprla Europeana, je interaktivni zemljevid z naslovom Vrnitev pošiljatelju: Mapping Memory Journeys in the Europeana 1914-1918 Postcard Archive“.
Kakšen je vaš trenutni akademski položaj in kakšen je vaš raziskovalni fokus?
Trenutno delam kot predavateljica francoščine na Univerzi Coventry v Združenem kraljestvu, kjer sem članica Centra za raziskovanje umetnosti, spomina in skupnosti (CAMC). Moje raziskave se prepletajo s primerjalno estetiko, študijami spomina in digitalno humanistiko, s posebnim poudarkom na 20. stoletju. Izhajala sem iz svojega strokovnega znanja o odnosu med umetnostjo in filozofijo, da bi raziskala vlogo memorializacije pri oblikovanju nacionalne identitete, analizirane skozi družbeno-kulturno izražanje. Moj naslednji večji raziskovalni projekt bo ocenil razvoj vloge in upodobitve travme v francoski kulturi in družbi od 19. stoletja do danes. Projekt Moja Europeana, Vrnitev pošiljatelju, je interaktivni zemljevid razglednic v zbirki Europeana 1914–1918.
Kako vam je Europeana pomagala doseči raziskovalni cilj?
Zbirke Europeana ponujajo ogromno dostopnih vizualnih virov, ki omogočajo vpogled v kritična obdobja zgodovine z vsega sveta, ne da bi bila potrebna fizična mobilnost. Nepovratna sredstva so mi omogočila, da ustvarim vir, ki obdeluje razglednice iz prve svetovne vojne v obliki, ki pravočasno preslika njihovo gibanje, hkrati pa ohranja prisotnost na samem zemljevidu. Predlog je bil pripravljen s sopreiskovalcem Garfieldom Benjaminom, ki je specializiran za digitalne medije na Univerzi Solent. Raziskovalne cilje je prevedel v tehnične specifikacije za zemljevid in končno estetiko uporabil na spletni strani kot celoti. Financiranje je omogočilo zaposlitev spletnega razvijalca Nialla O’Learyja, ki je vizualizacijske cilje projekta pretvoril v kodo, in sodelovanje s študentskim raziskovalcem Stefanom Bernhardtom-Radujem, ki je ustvaril slovar lokacij, da bi arhive dobil na zemljevid. Program nepovratnih sredstev mi je pomagal doseči moje raziskovalne cilje, saj mi je dal priložnost, da nadaljujem bolj praktičen projekt digitalne humanistike in razširim arhivske vidike svojega trenutnega dela.
Zgornji GIF prikazuje vzorec filtriranih rezultatov na interaktivnem zemljevidu „Vrni pošiljatelju: Mapping Memory Journeys in the Europeana 1914-1918 Postcard Archive“. CC BY-SA
Kako ste odkrili program nepovratnih sredstev Europeana in zakaj ste se odločili, da zanj zaprosite?
Prej sem se zavedala, da so zbirke Europeane bistvena digitalna platforma za raziskovanje artefaktov v ustanovah za varstvo kulturne dediščine, saj sem jih v preteklosti uporabljala tako za poučevanje kot za raziskave. Spremljam tudi račun Europeane Research na Twitterju, na katerem sem naletel na razpis za projekte v okviru programa nepovratnih sredstev za raziskave Europeana. Letošnja tema, ki je bila prva svetovna vojna, je takoj vzbudila moje zanimanje, saj se je moja doktorska disertacija, ki je bila nato objavljena v obliki knjige, osredotočila na dado in eksistencializem, nadnacionalno umetniško gibanje iz časa vojne oziroma filozofsko gibanje po drugi svetovni vojni. Takrat sem sodeloval tudi na konferencah ob stoletnici prve svetovne vojne. Kot del svoje vloge v Coventryju poučujem module francoske zgodovine in to vključuje vizualne podobe iz začetka 20. stoletja, zato sem si predstavljal, da se bo projekt neposredno vrnil v moje poučevanje kot pedagoško orodje, pa tudi njegov cilj kot orodje za raziskovanje. Iz teh razlogov sem se odločil, da se prijavim v program, pa tudi zato, ker me še posebej zanimajo razglednice in kaj morajo razkriti o družbeno-kulturnem in političnem dogajanju v tem obdobju.
Kako dostop do digitalne kulturne dediščine vpliva na vaše raziskave?
Svetovna narava prve svetovne vojne močno otežuje njeno preučevanje zaradi razpršitve njenih preostalih artefaktov. Pogosto je dostop do fizičnih arhivov preprosto nepraktičen; lahko se zgodi tudi, da originalni kosi pripadajo družinskim zbirkam ali so bili preprosto izgubljeni. Poleg tega so v muzejskem okolju viri urejeni tako, da nalagajo posebno „spominsko krajino“ ali politiko spomina na določeno obdobje. Digitalna kulturna dediščina sodobnemu raziskovalcu omogoča, da premaga vprašanja fizične dostopnosti in občasno ponudi nadomestek ali „kopijo“ artefaktov, ki bi bili sicer neuporabni. Platforme, kot je Europeana Collections, se s svojimi viri, ki jih je mogoče brskati, spopadajo z vprašanjem pristranskosti podatkov, ki je neločljivo povezana z urejanjem, tako da več moči prenesejo v roke uporabnika.
Digitalna kulturna dediščina bo še posebej pomembna, saj se po stoletnih spominskih slovesnostih začasno oddaljujemo od obdobij, kot je prva svetovna vojna. Poleg tega bodo spreminjajoči se vzorci mednarodnih odnosov, okoljevarstva in digitalne tekočnosti digitalnim skupnostim dali vse več prostora. Zanimajo me načini, na katere ta razvoj vpliva na memorializacijo, ki je ključni vidik mojih tekočih raziskav.
Za več informacij glej končno poročilo Elizabeth Benjamin spodaj in preberite prvi intervju v tej seriji z dobitnikom nepovratnih sredstev Saverio Vita.
Ta objava je bila spremenjena 15. avgusta 22, da bi se spremenile prekinjene povezave v besedilu.