La valeur des contributions des utilisateurs au patrimoine culturel
De nombreuses institutions du patrimoine culturel invitent leur public à contribuer au patrimoine culturel qu'elles préservent et auquel elles donnent accès. Au lieu d'être des utilisateurs, les individus contribuent également leurs propres histoires, consacrent du temps à transcrire des textes ou corrigent et ajoutent des informations dans le cadre des métadonnées dans les domaines où ils ont une expertise.
Il est clairement utile d’encourager les contributions des «utilisateurs» au patrimoine culturel (numérique), mais cela soulève également des questions sur la manière de régir ces données et de veiller à ce qu’elles continuent d’être réutilisables conformément aux objectifs de l’organisation du patrimoine culturel. Par exemple, il est important d'avoir des précisions sur la mesure dans laquelle ces contributions sont soumises à des droits.
Les utilisateurs ont-ils des droits sur leurs contributions?
Du point de vue du droit d’auteur, qui ne protège que les expressions «originales», de nombreuses contributions des utilisateurs ne feront l’objet d’aucune protection. Par exemple, si un utilisateur ajoute des «étiquettes» à une image, telles que sa couleur ou une date, il est peu probable qu’une protection par le droit d’auteur en découle, étant donné que les déclarations de faits ne bénéficient pas d’une protection par le droit d’auteur. D'autre part, la contribution d'histoires réelles pourrait être soumise à la protection du droit d'auteur en raison de la façon dont une idée est exprimée.
Il existe certains scénarios intermédiaires, tels que les utilisateurs qui contribuent aux sous-titres, qui ont été discutés pendant les heures de bureau. Y a-t-il de l'originalité dans l'effort d'une personne qui crée des sous-titres pour écouter et écrire ce qui est entendu dans un clip audiovisuel ou audio? Dans la plupart des cas, il est peu probable qu’il y ait protection du droit d’auteur, car l’acte de transcription sera très probablement une reproduction de ce qui est entendu, simplement transposé dans un autre format. Cependant, le résultat sera différent s'il y a de la place pour l'interprétation et que le sous-titrage de la personne fait des choix créatifs.
Un participant a partagé un exemple hypothétique où un participant partagerait une histoire impliquant quelque chose vécu par quelqu'un d'autre. Il est clair qu'au-delà du droit d'auteur, les données partagées pourraient encore inclure des données personnelles ou affecter d'autres droits de la personnalité. Bien que l'utilisation d'une licence ouverte soit toujours valable parce qu'elle autorise des utilisations en rapport avec le droit d'auteur, elle pourrait donner l'impression que d'autres aspects n'ont pas besoin d'être effacés.
Dans tous les cas, une fois les données publiées, dans des situations où il est difficile de juger de la conformité légale du partage de quelque chose en ligne, mais où le risque est probablement faible, un suivi rapide de la suppression du contenu est essentiel.
Quelques approches institutionnelles
Il est nécessaire de préciser si des droits ou d’autres types de limitations peuvent exister pour qu’une institution mette en place des mesures garantissant que les données peuvent être utilisées conformément à ses objectifs.
Par exemple, il y a quelques années, l’initiative Europeana a conçu un ensemble de conditions selon lesquelles toute personne apportant une histoire et une image lors de ce que l’on a appelé des «journées de collecte» garantissait que celles-ci pouvaient être partagées légalement, en particulier dans le cadre d’une licence ouverte. Ces termes ont également clarifié où se trouvait la responsabilité, et un processus pour la suppression du contenu. Cela s'est accompagné d'une sensibilisation et d'un renforcement des capacités pendant les jours de collecte afin de s'assurer que les personnes comprenaient les termes qu'elles acceptaient.
À la Bibliothèque nationale d'Écosse, par exemple, un ensemble flexible de termes a été mis au point pour clarifier les droits de propriété et les autorisations d'utilisation lors de l'externalisation ouverte et d'autres activités de contribution publique. Les termes indiquent généralement que les contributeurs acceptent de concéder leurs contributions sous licence dans le cadre d'une renonciation ouverte, normalement une dédicace du domaine public Creative Commons Zero, ou de transférer leurs droits à la bibliothèque.
Une organisation encourageant l'utilisation des archives télévisées dans l'enseignement supérieur a également mis au point un processus pour s'assurer qu'ils disposent de droits suffisants pour faciliter cet objectif. Dans leur cas, cela a nécessité la conclusion d'un accord de tiers avec une société de gestion collective représentant les radiodiffuseurs et d'autres titulaires de droits afin de faciliter l'accès au contenu dans des circonstances particulières et pour des utilisations spécifiques. Bien que des exceptions puissent permettre d'autres utilisations des archives télévisuelles, les relations avec les titulaires de droits doivent être gérées avec soin.
La politique d'enrichissement d'Europeana
Compte tenu du nombre croissant de contributions des utilisateurs sous différentes formes, et des efforts déployés pour produire des métadonnées générées par des machines sur le patrimoine culturel, l’initiative Europeana a récemment publié un point de vue clair sur les questions relatives aux «enrichissements» dans l’espace européen commun des données sur le patrimoine culturel. La politique d’enrichissement plaide en faveur de la transparence des processus de validation des sources et de la qualité des données, défend la nécessité de l’interopérabilité de ces données et encourage, entre autres, la suppression des obstacles à leur réutilisation.
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