https://www.europeana.eu/porta...">[Sir John Williams, Bart, GCVO, MD](https://www.europeana.eu/portal/record/2063624/UK_280_015.html). Williams, Christopher. Národná knižnica Walesu. Verejná doménahttp://www.europeana.eu/rights...">.
Ako národný Wikimedian v Národnej knižnici Walesu vždy hľadám príležitosti na otvorené zdieľanie našich zbierok. Rovnako dôležité je však podporovať zapojenie a opätovné použitie zbierok, ku ktorým poskytujeme prístup, a príbeh nášho portrétu Sira Johna Williamsa je skvelým príkladom príležitostí, ktoré môže priniesť otvorený prístup. Príbeh sa začal projektom Europeana 280. Medzi 10 obrázkami vo vysokom rozlíšení, ktoré knižnica zdieľala s Europeanou a Wikimedia Commons pre projekt, bol portrét Sira Johna - zakladateľa Národnej knižnice Walesu. Obraz bol široko opätovne použitý na Wikipédii a o samotnom obraze bol vytvorený článok z Wikipédie vo waleskom jazyku.
Nie, nie, nie Erika Inzitari. CC BY-SA.
Obrázok bol neskôr objavený študentom v zbierkach Europeany a vyvinul sa do vynikajúceho gifu. Podobne ako obrazy na stenách Rokfortu, Sir John bol privedený späť k životu, kývol hlavou a zdvihol obočie. Europeana dokonca prijala nášho zakladateľa za svoju chybovú stránku a prísne potriasla hlavou, aby používateľom povedala, že sa niečo pokazilo. Pre mňa je to práve tento druh kreatívneho opätovného použitia, ktorý dokazuje skutočnú hodnotu otvoreného prístupu.
http://purl.org/dc/elements/1.... dc:title">Galéria umenia Jana Gildemeestera Jansza Ð Lelieho, Adriaan de, Rijksmuseum, Public Domain.
Môj príbeh o Europeane sa vracia k projektu Europeana 280, 2016. Hoci moja krajina nebola priamo zapojená do projektu, ako veľký milovník umenia som preložil 23 článkov o umeleckých dielach z rôznych zbierok prezentovaných v Europeane, čím som arménskym čitateľom poskytol príležitosť mať niektoré zo zbierkových predmetov vo svojom rodnom jazyku.
Jedným z diel v preložených článkoch bola „Galéria umenia Jana Gildemeestera Jansza“. Toto umelecké dielo je pre mňa jedinečné, pretože zobrazuje nielen zberateľa umenia so svojimi priateľmi v jeho dome-cum-galérii, ale tiež dáva divákovi možnosť obdivovať 16 pozlátených zarámovaných umeleckých diel (a niektoré ďalšie v druhej miestnosti) z rôznych svetových zbierok holandských maliarov zlatého veku, maliarov zvierat a krajiny, priekopníkov a atď., maliarov pastorálnej krajiny, histórie, zátišia, portrétnych maliarov, ako aj flámskych umelcov (Rubens). Všetko na jednom obrázku.
https://www.europeana.eu/porta...">Theatrum https://www.europeana.eu/porta...">_pictorium__https://www.europeana.eu/porta...">. Teniers, David I; Peeters, Jacobus. KIK-IRPA, Brusel (Belgicko). CC BY-NC-SAhttp://www.europeana.eu/rights...">._
Prvým umeleckým dielom zo zbierok Europeany, s ktorým som pracoval, bola galerijnámaľba z roku 1794 „Galéria umenia Jana Gildemeestera Jansza“,ktorá bola súčasťou výzvy Europeana Art History Challenge). Ukazuje nám chuť „Top Art“ anno 1794, ale sama osebe je príkladom oveľa staršej flámskej galerijnej maliarskej tradície, ktorú preslávil David Teniers vo svojom diele pre arcivojvodu Leopolda z Rakúska.
Keď som videl, ako dobre bol prijatý článok Wikipédie o galérii Gildemeester, rozhodol som sa začať úplne nový projekt na publikácii z roku 1660 o prvom zaznamenanom „ilustrovanom katalógu umeleckých zbierok“, známom ako Theatrum Pictorium. (Veľký článok o tom tu!) Táto kniha je držaná knižnicami po celom svete a uvedené rytiny sú v zbierkach Europeany mnohokrát (príklad: gravírovanie jedným z obrazových rytcov Nikolaus van Hoy). Niektoré z najkompletnejších súborov údajov založených na tejto knihe sa nachádzajú aj v Európe a v zbierkach Europeany, napríklad v Slovenskej národnej galérii (príklad 07101/G_11965_166). Hoci maľba, ktorú tento záznam predstavuje, sa stratila, miniatúra Teniersa použitá na vyhotovenie rytiny prežila v súkromnej zbierke. Mnohé z obrazov a ich miniatúr, ktoré rytiny ilustrujú, sa nachádzajú aj v zbierkach Europeany, keďže zostali v rakúskej štátnej zbierke známej ako Kunsthistorischovo múzeum.
Keď objavujem ďalšie galerijné maľby Teniers, snažím sa pre ne vytvoriť stránky Wikipédie, ktoré obsahujú všetky zobrazené obrazy, ako je tento ( obj00060263), pretože boli publikované len talianske obrazy. Zbierky s jednotlivými miniatúrami, maľbami, kópiami alebo rytinami sa šíria po celom svete. Tu je mapa z dotazu na Wikiúdaje. Len podmnožina z nich má v súčasnosti ID Europeany, ale mohlo by ich byť oveľa viac.
http://purl.org/dc/elements/1.... dc:title">Halbzeit Ū Majerus, Michel, Mudam Luxembourg, CC BY-NC-ND
Počas chladného zimného rána v roku 2012 som sa ocitol v Stuttgarte, kde som spontánne a neplánovane navštívil Kunstmuseum. V tom čase prakticky celé múzeum prevzala retrospektíva luxemburského umelca Michela Majerusa (1967-2002). Táto výstava bola ohromujúcim náporom obrovských, silných plátien a inštalácií v majerusovom charakteristickom štýle pestrofarebných odkazov na populárnu kultúru. Hlboko na mňa zapôsobil a odvtedy som fanúšikom Majerusu.
Keď som sa pripravovala zúčastniť sa výzvy Europeana 280 na Wikiúdajoch a Wikipédii, bola som rada, že som v zbierkach Europeany objavila dielo Majerusa: Halbzeit (2002), v zbierke Mudam v Luxemburgu. Rozhodol som sa, že mu venujem článok na Wikipédii. Teraz - písanie o súčasnom umení na Wikipédii je pekná výzva! Preložiť často teoretické a vznešené texty o dnešnom umení do faktického, neutrálneho encyklopedického štýlu Wikipédie si vyžaduje trochu myslenia a úsilia. Dúfam, že sa mi podarilo zhrnúť význam diela čitateľným spôsobom zrozumiteľným pre široké publikum.
Vzhľadom na obmedzenia autorských práv príspevky Wikipédie o súčasnom umení zvyčajne obsahujú málo alebo žiadne obrázky, ale tento článok som napísal na anglickej Wikipédii, kde som mohol zahrnúť veľmi malú ilustráciu na vzdelávacie účely podľa doktríny spravodlivého používania v autorských právach USA. Tento prípad mi pripomína čiernu dieru 20. storočia: vzhľadom na obmedzenia autorských práv vidíme veľmi málo obrázkov nedávnych a súčasných diel na platformách, ako sú Europeana Collections a Wikipedia... Zaujímalo by ma, či by umelec ako Majerus, ktorý postavil celé svoje dielo okolo remixovania populárnej kultúry, neschválil širšiu dostupnosť a opätovnú použiteľnosť digitalizovaných reprezentácií svojich diel? Bohužiaľ, Majerus sám nám to už nemôže povedať (zomrel v roku 2002 pri leteckej nehode), ale určite by som rád videl jasnejšie a lepšie informované rozhodnutia súčasných umelcov v tejto oblasti.