https://www.europeana.eu/porta...">[Sir John Williams, Bart, GCVO, MD](https://www.europeana.eu/portal/record/2063624/UK_280_015.html). Williams ja Christopher. Walesin kansalliskirjasto. Public Domainhttp://www.europeana.eu/rights...">.
Walesin kansalliskirjaston kansallisena Wikimedianina etsin aina mahdollisuuksia jakaa kokoelmiamme avoimesti. Yhtä tärkeää on kuitenkin edistää pääsyämme kokoelmiin ja niiden uudelleenkäyttöä, ja tarinamme Sir John Williamsin muotokuvasta on loistava esimerkki mahdollisuuksista, joita avoin julkaiseminen voi tarjota. Tarina alkoi Europeana 280 -projektilla. Kymmenen korkearesoluutioisen kuvan joukossa, jotka kirjasto jakoi Europeanan ja Wikimedia Commonsin kanssa projektia varten, oli muotokuva Sir Johnista - Walesin kansalliskirjaston perustajasta. Kuvaa käytettiin laajalti uudelleen Wikipediassa ja Walesinkielinen Wikipedia-artikkeli luotiin itse maalauksesta.
Ei Ei Ei Ei Ei Ei Erika Inzitari. CC BY-SA.
Kuvan löysi myöhemmin opiskelija Europeanan kokoelmista ja siitä kehittyi loistava gif. Aivan kuten Tylypahkan seinillä olevat maalaukset, Sir John herätettiin henkiin, nyökkäsi päätään ja kohotti kulmakarvojaan. Europeana jopa hyväksyi perustajamme heidän virhesivulleen, ravistellen voimakkaasti päätään kertoakseen käyttäjille, että jotain on mennyt pieleen. Minulle tällainen luova uudelleenkäyttö on osoitus avoimen saatavuuden todellisesta arvosta.
http://purl.org/dc/elements/1.... dc:title">The Art Gallery of Jan Gildemeester Jansz ⁇ Lelie, Adriaan de, Rijksmuseum, Public Domain.
Europeana-tarinani juontaa juurensa Europeana 280 -hankkeeseen, 2016. Vaikka maani ei ollut suoraan mukana hankkeessa, suurena taiteen ystävänä käänsin 23 artikkelia Europeanassa esitetyistä eri kokoelmista, mikä tarjosi armenialaisille lukijoille mahdollisuuden saada joitain kokoelmaesineitä äidinkielellään.
Yksi käännettyjen artikkelien teoksista oli ”Jan Gildemeester Janszin taidegalleria”. Tämä teos on ainutlaatuinen minulle, koska se kuvaa paitsi taiteen keräilijää ystäviensä kanssa hänen talo-cum-galleriassa, mutta myös antaa katsojalle mahdollisuuden ihailla 16 kullattua kehystettyä taideteosta (ja jotkut muut toisessa huoneessa) erilaisista maailmanlaajuisista kokoelmista hollantilaisista kulta-ajan maalareista, eläin- ja maisemamaalareista, piirtäjistä ja etchereistä, pastoraalimaisemien maalareista, historiasta, asetelmasta, muotokuvamaalareista sekä flaamilaisista taiteilijoista (Rubens). Kaikki yhdessä kuvassa.
https://www.europeana.eu/porta...">Theatrum https://www.europeana.eu/porta...">_pictorium__https://www.europeana.eu/porta...">. Teniers, David I; Peeters, Jacobus. KIK-IRPA, Bryssel (Belgia). CC BY-NC-SAhttp://www.europeana.eu/rights...">._
Ensimmäinen Europeanan kokoelmiin kuuluva teos, jonka kanssa työskentelin, oli vuoden 1794 galleriamaalaus ”TheArt Gallery of Jan Gildemeester Jansz”,joka oli osa Europeanan taidehistorian haastetta.Se näyttää meille ”Top Art” anno 1794 -maun, mutta on itse esimerkki paljon vanhemmasta flaamilaisesta galleriamaalausperinteestä, jonka David Teniers teki tunnetuksi teoksessaan Itävallan arkkiherttua Leopoldille.
Nähtyäni Gildemeester-galleriaa koskevan Wikipedian artikkelin saaman hyvän vastaanoton päätin aloittaa kokonaan uuden hankkeen, joka koskee vuonna 1660 julkaistua ensimmäistä ”kuvitettua taidekokoelmaluetteloa”, joka tunnetaan nimellä Theatrum Pictorium. (Suuri artikkeli tästä!) Tämä kirja on kirjastojen hallussa maailmanlaajuisesti ja luetellut kaiverrukset ovat Europeana-kokoelmissa monta kertaa (esimerkki: yhden kuva-aiheen kaivertaja Nikolaus van Hoyntekemät kaiverrukset). Joitakin tähän kirjaan perustuvia täydellisimpiä tietoaineistoja on myös Euroopassa ja Europeanan kokoelmissa, kuten Slovakian kansallisgalleriassa (esimerkki 07101/G_11965_166). Vaikka tämän levyn edustama maalaus on kadonnut, Teniers'n kaiverruksen tekemiseen käyttämä miniatyyri on säilynyt yksityisessä kokoelmassa. Monet kaiverrusten havainnollistamista maalauksista ja niiden miniatyyreistä ovat myös Europeanan kokoelmissa, koska ne ovat säilyneet Itävallan valtion taidehistoriallisessa museossa.
Kun löydän lisää Teniersin galleriamaalauksia, yritän luoda heille Wikipedia-sivuja, jotka sisältävät kaikki kuvatut kuvat, kuten tämän ( obj00060263),koska vain italialaiset maalaukset julkaistiin. Kokoelmat, joissa on yksittäisiä miniatyyrejä, maalauksia, kopioita tai kaiverruksia, ovat levinneet ympäri maailmaa. Tässä on kartta Wikidata-kyselystä. Vain osalla niistä on tällä hetkellä Europeana-tunnukset, mutta niitä voi olla paljon enemmän.
http://purl.org/dc/elements/1.... dc:title">Halbzeit ⁇ Majerus, Michel, Mudam Luxembourg, CC BY-NC-ND
Kylmänä talviaamuna vuonna 2012 löysin itseni Stuttgartista, jossa kävin spontaanilla ja suunnittelemattomalla vierailulla Taidemuseossa. Tuolloin käytännössä koko museon otti haltuunsa luxemburgilainen taiteilija Michel Majerus (1967-2002). Tämä näyttely oli valtava hyökkäys valtavia, voimakkaita kankaita ja installaatioita Majeruksen tunnusomaisessa mash-up-tyylissä, jossa oli kirkkaan värisiä viittauksia populaarikulttuuriin. Se teki minuun syvän vaikutuksen, ja olen ollut Majerus-fani siitä lähtien.
Kun olin valmis osallistumaan Europeana 280 -haasteeseen Wikidatassa ja Wikipediassa, olin iloinen löytäessäni Europeana Collectionsista Majeruksen teoksen: Halbzeit (2002), Mudamin kokoelmassa Luxemburgin kaupungissa. Päätin heti omistaa sille Wikipedia-artikkelin. Nyt - nykytaiteen kirjoittaminen Wikipediassa on mukava haaste! Vaatii melkoisesti pohdintaa ja vaivaa kääntää usein teoreettiset ja ylevät tekstit tämän päivän taiteesta Wikipedian faktapohjaiseen, neutraaliin tietosanakirjatyyliin. Toivon, että onnistuin tiivistämään teoksen merkityksen luettavalla ja laajalle yleisölle ymmärrettävällä tavalla.
Tekijänoikeusrajoitusten vuoksi nykytaiteen Wikipedia-merkinnät sisältävät yleensä vain vähän tai ei lainkaan kuvia, mutta kirjoitin tämän artikkelin englanninkieliseen Wikipediaan, jossa pystyin sisällyttämään hyvin pienen kuvauksen opetustarkoituksiin Yhdysvaltain tekijänoikeuksien oikeudenmukaisen käytön opin mukaisesti. Tämä tapaus muistuttaa minua 1900-luvun mustasta aukosta: tekijänoikeusrajoitusten vuoksi näemme hyvin vähän kuvia viimeaikaisista ja nykyaikaisista teoksista Europeana Collectionsin ja Wikipedian kaltaisilla alustoilla... Mietin, olisiko Majerusin kaltainen taiteilija, joka rakensi koko tuotantonsa populaarikulttuurin uudelleenmiksauksen ympärille, hyväksynyt taideteostensa digitoitujen esitysten laajemman saatavuuden ja uudelleenkäytettävyyden? Valitettavasti Majerus itse ei voi enää kertoa meille (hän kuoli vuonna 2002 lento-onnettomuudessa), mutta haluaisin varmasti nähdä nykytaiteilijoiden selkeämpiä ja tietoisempia valintoja tällä alalla.