https://www.europeana.eu/porta...">[Sir John Williams, Bart, GCVO, MD](https://www.europeana.eu/portal/record/2063624/UK_280_015.html). Williamsová, Christopherová. Národní knihovna Walesu. Veřejná doménahttp://www.europeana.eu/rights...">.
Jako National Wikimedian v Národní knihovně Walesu vždy hledám příležitosti k otevřenému sdílení našich sbírek. Stejně důležité je však podpořit zapojení a opětovné použití sbírek, k nimž poskytujeme přístup, a příběh našeho portrétu sira Johna Williamse je skvělým příkladem příležitostí, které může otevřený přístup nabídnout. Příběh začal projektem Europeana 280. Mezi 10 obrázky ve vysokém rozlišení, které knihovna sdílela s Europeanou a Wikimedia Commons, byl portrét Sira Johna - zakladatele Národní knihovny Walesu. Obraz byl široce znovu použit na Wikipedii a byl vytvořen článek na Wikipedii ve velšském jazyce o samotném obrazu.
Ne, ne, ne od Eriky Inzitariové. CC BY-SA.
Obraz byl později objeven studentem na Europeana Collections a vyvinul se v vynikající gif. Stejně jako obrazy na stěnách Bradavic byl sir John přiveden zpět k životu, pokyvoval hlavou a zvedl obočí. Europeana dokonce přijala našeho zakladatele za svou chybovou stránku a přísně zavrtěla hlavou, aby uživatelům řekla, že se něco pokazilo. Pro mě je to právě tento druh kreativního opětovného použití, který demonstruje skutečnou hodnotu otevřeného přístupu.
http://purl.org/dc/elements/1.... dc:title">Galerie umění Jana Gildemeestera Jansze ⁇ Lelie, Adriaan de, Rijksmuseum, Public Domain.
Můj příběh o Europeaně se vrací k projektu Europeana 280, 2016. Ačkoli moje země nebyla přímo zapojena do projektu, jako velký milovník umění jsem přeložil 23 článků o uměleckých dílech z různých sbírek prezentovaných v Europeaně, což arménským čtenářům poskytlo příležitost mít některé ze sbírkových předmětů ve svém rodném jazyce.
Jedním z uměleckých děl v přeložených článcích byla „Galerie umění Jana Gildemeestera Jansze“. Toto dílo je pro mě jedinečné, protože zobrazuje nejen sběratele umění se svými přáteli v jeho domácí galerii, ale také dává divákovi možnost obdivovat 16 zlacených rámovaných uměleckých děl (a některé další ve druhé místnosti) z různých světových sbírek nizozemských malířů zlatého věku, malířů zvířat a krajiny, kreslířů a atd., malířů pastorální krajiny, historie, zátiší, portrétních malířů, stejně jako vlámských umělců (Rubens). Vše na jednom obrázku.
https://www.europeana.eu/porta...">Theatrum https://www.europeana.eu/porta...">_pictorium__https://www.europeana.eu/porta...">. Teniers, David I., Hráči, Jacobusi. KIK-IRPA, Brusel (Belgie). CC BY-NC-SAhttp://www.europeana.eu/rights...">._
Prvním uměleckým dílem ze sbírek Europeany, se kterým jsem pracoval, byl galerijní obraz „TheArt Gallery of Jan Gildemeester Jansz“z roku 1794, který byl součástí výzvy Europeana Art History Challenge). Ukazuje nám chuť díla „Top Art“ anno 1794, ale sám o sobě je příkladem mnohem starší vlámské galerijní malířské tradice, kterou proslavil David Teniers ve své práci pro rakouského arcivévodu Leopolda.
Poté, co jsem viděl, jak dobře byl článek na Wikipedii o galerii Gildemeester přijat, rozhodl jsem se zahájit zcela nový projekt týkající se vydání prvního zaznamenaného „katalogu sbírek ilustrovaného umění“ z roku 1660, známého jako Theatrum Pictorium. (Velký článek na toto téma zde!) Tato kniha je v držení knihoven po celém světě a uvedené rytiny jsou ve sbírkách Europeana mnohokrát (příklad: rytiny jednoho z piktoriových rytců Nikolause van Hoye). Některé z nejúplnějších datových souborů založených na této knize jsou také v Evropě a ve sbírkách Europeany, například ve Slovenské národní galerii (příklad 07101/G_11965_166). Ačkoli malba, kterou tento záznam představuje, byla ztracena, miniatura, kterou Teniers použil k výrobě rytiny, přežila v soukromé sbírce. Mnoho obrazů a jejich miniatur, které rytiny ilustrují, je rovněž ve sbírkách Europeany, neboť zůstaly v rakouské státní sbírce známé jako Kunsthistorisch Museum.
Jak jsem objevovat více galerijních obrazů od Teniers, snažím se vytvořit stránky Wikipedie pro ně, které obsahují všechny zobrazené obrazy, jako je tento ( obj00060263), protože pouze italské obrazy byly publikovány. Sbírky obsahující jednotlivé miniatury, obrazy, kopie nebo rytiny jsou rozšířeny po celém světě. Zde je mapa z dotazu Wikidat. Pouze podskupina z nich má v současné době průkazy totožnosti Europeany, ale mohlo by jich být mnohem více.
http://purl.org/dc/elements/1.... dc:title">Halbzeit ⁇ Majerus, Michel, Mudam Luxembourg, CC BY-NC-ND
Jedno chladné zimní ráno v roce 2012 jsem se ocitl ve Stuttgartu, kde jsem spontánně a neplánovaně navštívil Kunstmuseum. V té době prakticky celé muzeum převzala retrospektiva lucemburského umělce Michela Majeruse (1967-2002). Tato výstava byla jedním z ohromujících náporů obrovských, silných pláten a instalací v Majerově charakteristickém mash-up stylu pestrobarevných odkazů na populární kulturu. Udělalo to na mě hluboký dojem a od té doby jsem fanouškem Majerusu.
Když jsem se připravoval na účast v soutěži Europeana 280 na Wikidatech a Wikipedii, s potěšením jsem ve sbírkách Europeany objevil dílo Majeruse: Halbzeit (2002), ve sbírce Mudam v Lucemburku. Okamžitě jsem se rozhodl, že mu věnuji článek na Wikipedii. Psaní o současném umění na Wikipedii je pěkná výzva! Přeložit často teoretické a vznešené texty o dnešním umění do faktického, neutrálního encyklopedického stylu Wikipedie vyžaduje trochu přemýšlení a úsilí. Doufám, že se mi podařilo shrnout význam díla čitelným způsobem, srozumitelným širokému publiku.
Vzhledem k omezením autorských práv obsahují příspěvky na Wikipedii o současném umění obvykle jen málo nebo žádné obrázky, ale tento článek jsem napsal na anglické Wikipedii, kde jsem byl schopen zahrnout velmi malou ilustraci pro vzdělávací účely podle doktríny spravedlivého užití v autorských právech USA. Tento případ mi připomíná černou díru z 20. století: kvůli omezením autorských práv vidíme jen velmi málo snímků nedávných a současných děl na platformách, jako jsou Europeana Collections a Wikipedia... Zajímalo by mě, jestli by umělec jako Majerus, který postavil celé své dílo na remixování populární kultury, neschválil širší dostupnost a opětovnou použitelnost digitalizovaných reprezentací svých děl? Sám Majerus nám to bohužel nemůže říct (zemřel v roce 2002 při letecké nehodě), ale určitě bych rád viděl jasnější a informovanější rozhodnutí současných umělců v této oblasti.