Peamine turustuskanal oli Instagram, mis on sihtrühma jaoks ka omamoodi „looduslik elupaik“.
Nende kanalite kasutamine osutus väga tõhusaks kaasamise ja ulatuse poolest, mis hõlmas rohkem kui 11 miljonit vaatamist sarja jaoks.
Kuidas on teie publik sellele projektile reageerinud?
Kartsime tagasilööke, sest päevik on omaette „institutsioon“ ja selle kohandamine kätkeb endas teatavat riski. Aga meil oli väga hea meel näha 99% positiivseid reaktsioone ja kommentaare nii ajakirjanduses kui ka vaatajate seas.
Käivitasime projekti esimeste liikumispiirangute ajal Madalmaades. See ei olnud nii planeeritud, kuid see muutis projekti noorte jaoks veelgi paremini seostatavaks, kui see oleks olnud tavatingimustes. Kuigi liikumispiirangute ja Anne tagakiusamise eest varjava olukorra vahel on muidugi suur erinevus, julgustame noori sel teemal arutama, mis toimub YouTube’i kommentaarides.
Mida olete sellest projektist digitaalse kultuuripärandiga töötamise kohta õppinud?
Oleme õppinud, et tänapäevane meedia, nagu YouTube ja Instagram, võib luua uusi sisenemispunkte, et saaksime publikuga suhelda.
Seeria julgustas inimesi Anne Franki maja külastama. Vahetult pärast vabastamist külastas 2020. aasta suvel muuseumi rohkem (Hollandi) peresid, paljud neist seetõttu, et lapsed veensid oma vanemaid Anne’i peidukohta külastama.
Veelgi kaugemal nägime ootamatut populaarsust teatud riikides, nagu Brasiilia ja India, ning arvame, et võime haaret veelgi laiendada. Me kasutasime subtiitreid, kuid mõtleme seeria dubleerimisele inglise keeles laiema haarde saavutamiseks.
Mis vahet on sellise auhinna võitmisel teie projektis/tulevases töös?
Olime üllatunud, et võitsime selle auhinna, kuna videopäeviku idee tundus nii ilmne. Võitmine tugevdas meie veendumust, et uute uuenduslike viiside otsimine „vana“ loo rääkimiseks aitab kaasata uut publikut. See on oluline pärandi, ühiskonna ja ajaloo seisukohast.