Izpodbijanje obstoječega diskurza
Dr. Mykaell Riley je leta 2018 ustvaril razstavo z naslovom Bass Culture, ki obravnava zgodovino reggaeja v Veliki Britaniji, zgodovino, ki sega približno 75 let nazaj. Mykaell pravi: „Pokazalo se mi je, da vsi postavljajo zgodovino črne glasbe v okvir Windrusha – ko so se prve velike skupine Karibov takoj po drugi svetovni vojni preselile v Združeno kraljestvo. Če je resnica resnična, obstajajo dokazi o tem, da so bili v Tudorju pred 500 leti temnopolti glasbeniki.“
Mykaell je našel dokaze o človeku z imenom John Blanke, ki je bil trobentač, ki je igral na dvorih kralja Henrika VII. in kralja Henrika VIII. Bil je prvi glasbenik afriškega porekla, ki je imel ustrezno zabeleženo zgodovino. Obstaja pisni dokaz, da je Blanke prosil Henrika VIII za podvojitev svoje plače in jo prejel. Odkritje te zgodbe je Mykaellu omogočilo, da je svojo veliko idejo predstavil Britanski knjižnici in izpodbijal obstoječo pripoved, da se črna britanska glasba začne ob koncu druge svetovne vojne.
Raziskovanje regionalnih zgodb
Britanska knjižnica in Raziskovalna enota za črno glasbo na Univerzi v Westminstru sta pripravili ponudbo za financiranje raziskovalnega sveta za umetnost in humanistiko (AHRC) v Združenem kraljestvu, ki je financiral prejšnjo razstavo podjetja Mykaell. Čeprav je bilo to delo neuspešno, je bilo podlaga za regionalne prispevke, ki so bili zagotovljeni prek mreže živega znanja; partnerstvo nacionalnih in javnih knjižnic na ravni Združenega kraljestva, ki ga usklajuje Britanska knjižnica.
„V okviru raziskave ponudbe za financiranje smo preučili prisotnost Karibov v vsakem od glavnih pristaniških mest v Združenem kraljestvu zaradi njihovih povezav s kolonialno zgodovino suženjstva. Vsaka regija ima svoje zgodbe. Te zgodbe smo želeli prepoznati in v pogovor vključiti regionalno zgodbo.“
Britanska knjižnica je del mreže Living Knowledge Network - britanske mreže 31 drugih knjižnic, ki so sodelovale in uprizorile svoje različice Beyond the Bassline z uporabo digitaliziranih sredstev z glavne razstave in jih prikazale skupaj z lokalnimi ali regionalnimi zgodbami.
Mykaell deli nekaj primerov. „Vzemite za primer Bristol. Tukaj imate velikoprodajne umetnike, kot so Massive Attack, Prodigy in Tricky, vendar imate tudi začetke skupin, kot je Soul II Soul. In če se vrneš v čas, imaš zgodovino reggaeja. V Glasgowu smo v poznih tridesetih letih prejšnjega stoletja našli Coleridge Goode, ki je postal fenomenalni sodelavec zgodbe o jazzu. V Southamptonu smo spremljali zgodovino Craiga Davida in ugotovili, da je bil njegov oče priznan basist v reggae bendu Ebony Rockers in je bil del gibanja „70s Rock Against Racism“.
Iskanje strokovnjakov za predmete in strokovno znanje skupnosti
Poleg prepoznavanja zgodb je morala razstavna ekipa identificirati tudi strokovno znanje v sektorju, kot pojasnjuje Mykaell. „Imel sem izziv profiliranja strokovnega znanja skupnosti poleg priznanega strokovnega znanja, strokovnjakov za predmete itd., kar se je razvilo v razmišljanje o tem, kako bi lahko ustvarili boljši proces izmenjave znanja z enakostjo. Vključili so se ljudje in oddelki, ki običajno niso sodelovali, kar je bilo fantastično. Projekt je postal odprt prostor za izmenjavo.“
Mykaell nadaljuje. „Veliko preiskav je bilo opravljenih v obstoječih arhivih, npr. Britanski knjižnici, BBC in Britanskem filmskem inštitutu. Vsi zbirajo vsebine že desetletja, vendar če ta vsebina ni bila profilirana kot dovolj zanimiva, ostaja na dnu kupa v njihovih zbirkah in je spregledana. Ta projekt je omogočil financiranje za podporo potrebnim raziskavam. Raziskovalci so bili zelo veseli tega dela, saj so vedeli, da artefakti obstajajo, vendar jih nikoli niso imeli priložnosti najti in katalogizirati.“
Vsi fizični elementi, opredeljeni v projektu, ter novo gradivo, kot so intervjuji, so bili posneti in digitalizirani, kar je ustvarilo dinamičen cikel ustvarjanja vsebin, namenjen stalnemu razširjanju. „Projekt je omogočil novo raven katalogizacije te zgodovine, ki prej ni bila opravljena, s čimer se je zapolnila vrzel v predhodni dokumentaciji. To je pomemben rezultat za prihodnje projekte, ki si prizadevajo za razširitev tega zgodovinskega zapisa.“
Pregled pomembnih trenutkov
Mykaell navaja srečanje z Andyjem Linehanom, kuratorjem zbirk popularne glasbe v Britanski knjižnici, ki je lani žal umrl, kot enega najpomembnejših trenutkov na poti razstave. „Če želite izvajati tovrstne projekte, morate pridobiti dostop do institucij in iti v preteklost ali biti nastanjeni pri vratarjih,“ pravi Mykaell. „Brez Andyja, ki bi rekel da, se to ne bi zgodilo.“
Še en najljubši trenutek je prinesel Mykaellovo izvirno raziskavo in izvedbo razstave v polnem krogu. „Na enem od naših dogodkov v živo je bil poseben trenutek, ko je črni afriški trobentač v sedanji kraljevi gardi igral glasbo, ki bi jo John Blanke igral za Henrika VIII. leta 1511. V ozadju je bila prikazana podoba Johna Blankeja. Bilo je zelo ganljivo.“
Iskanje skritih zgodb
Mykaell svetuje drugim organizacijam, ki se želijo učiti iz izkušenj _skupine Beyond the Bassline_pri deljenju črne zgodovine, naj poiščejo skrite zgodbe. „Obstaja domneva, da regionalna zgodovina ni tako pomembna kot londonska. Trdim, da so enako pomembne, če ne celo bolj kritične, saj regije skupaj predstavljajo akumulativno znanje Združenega kraljestva. Regionalno gledano so nekatere najmočnejše zgodbe pogosto spregledane zaradi moči Londona. Obstaja vedno večja zbirka izkušenj, ki so izpuščene iz te zgodovine, ki želi biti slišana. Zato bi morali poiskati lokalne zgodbe najbolj spregledanih regij, saj najbolje predstavljajo spregledane glasove.“
Širjenje onkraj Bassline
Beyond the Bassline je bil velik uspeh - šestletni projekt, ki je na koncu pritegnil 50.000 obiskovalcev, kaj se bo zgodilo potem?
Mykaell pravi: „Ugotovili smo, da obstajata občinstvo in potreba po delu, ki ga opravljamo, v smislu regionalnih zgodb pa smo komaj opraskali površje. Nato bomo raziskali, kako razvijamo regionalne vidike, da bi pripoved premaknili v širši pogovor znotraj akademskih krogov. Imamo strokovno znanje skupnosti, vendar moramo ta vir profilirati na nacionalni ravni in ga dati na voljo v raziskovalnih prostorih.“
Kar zadeva samo razstavo, potekajo pogovori s partnerji, kot sta Londonski muzej in V + A, da bi posredovali palico in vključili nekaj učenja iz Beyond the Bassline v svoje razstave.
Pomoč črni britanski glasbi najti svoj dom
Mykaell ima posebno prošnjo za kulturni sektor: „Črna glasba je del britanske zgodovine. V ta namen sem začel peticijo, ker moramo najti stalen prostor za dolgo zgodovino črne britanske glasbe v eni od naših galerij, muzejev, razstavnih prostorov ali drugih potencialnih prostorov za deležnike, da bi podprli ta cilj. Črna britanska glasba je vplivala na svetovno glasbeno sceno in ima svetovno občinstvo – želim spremeniti pripoved, to je veliko več kot ena institucija, to sta britanska kultura in britanska zgodovina.“
Podpišite peticijo za ohranitev in praznovanje Black British Music
Izvedite več
Čeprav trenutno morda ni spletnega portala za zbirke razstave zaradi kibernetskega incidenta, ki še naprej vpliva na storitve Britanske knjižnice, si lahko ogledate posnetke dogodkov v živo ali pa se potopite tako, da poslušate Mykaell na radijski oddaji Black Music Radio z Virgin Radio. Mykaell govori z umetniki, ki so bili vključeni v razstavo, kot so Jazzy B, Joan Armatrading, Leona Lewis in Corinne Bailey Rae.
Spremljajte Mykaell in delo njegove ekipe v raziskovalni enoti za črno glasbo ter raziščite črno zgodovino na Europeana.eu.