Zpochybňování stávajícího vyprávění
V roce 2018 Dr. Mykaell Riley vytvořil výstavu nazvanou Bass Culture, která se zabývá historií reggae ve Velké Británii, historií, která sahá kolem 75 let. Mykaell říká: „Ukázalo se mi, že všichni zařazují historii černé hudby do rámce Windrush – když první velké skupiny karibských lidí migrovaly do Spojeného království těsně po druhé světové válce. Pokud je pravda, existují důkazy o černých hudebnících zde v období Tudorovců, tedy před 500 lety.“
Mykaell našel důkaz o muži jménem John Blanke, který byl trumpetista hrající na dvorech krále Jindřicha VII. a krále Jindřicha VIII. Byl prvním hudebníkem afrického původu, který měl řádně zaznamenanou historii. Existuje písemný důkaz, že Blanke požádal Jindřicha VIII. o zdvojnásobení svého platu a obdržel jej. Odhalení tohoto příběhu umožnilo Mykaellovi prezentovat svůj velký nápad Britské knihovně a zpochybnit existující příběh, že černá britská hudba začíná na konci druhé světové války.
Zkoumání regionálních příběhů
Britská knihovna a Black Music Research Unit na Westminsterské univerzitě sestavily nabídku na financování Rady pro výzkum umění a humanitních věd (AHRC) ve Spojeném království, která financovala předchozí výstavu společnosti Mykaell. Ačkoli tato práce byla neúspěšná, informovala o regionálních příspěvcích, které byly poskytnuty prostřednictvím sítě Living Knowledge Network; Celobritské partnerství národních a veřejných knihoven koordinované Britskou knihovnou.
„V rámci výzkumu nabídky financování jsme zkoumali přítomnost Karibiku v každém z velkých přístavních měst ve Spojeném království kvůli jejich vazbám na historii koloniálního otroctví. Každý region má své vlastní příběhy. Chtěli jsme tyto příběhy identifikovat a do konverzace vnést regionální příběh.“
Britská knihovna je součástí sítě Living Knowledge Network - britské sítě 31 dalších knihoven, které se zúčastnily, inscenovaly své vlastní verze Beyond the Bassline pomocí digitalizovaných aktiv z hlavní výstavy a vystavovaly je vedle místních nebo regionálních příběhů.
Mykaell sdílí několik příkladů. „Vezměme si Bristol jako příklad. Zde máte velké prodejce umělců jako Massive Attack, Prodigy a Tricky, ale máte také začátky kapel jako Soul II Soul. A pokud se vrátíte v čase, máte historii reggae. V Glasgow jsme na konci třicátých let našli Coleridge Goodea, který se stal fenomenálním přispěvatelem k příběhu jazzu. V Southamptonu jsme sledovali historii Craiga Davida a zjistili jsme, že jeho otec byl uznávaným baskytaristou v Ebony Rockers, reggae kapele a byl součástí hnutí „70s Rock Against Racism“.
Hledání oborových specialistů a odborných znalostí komunity
Kromě identifikace příběhů potřeboval výstavní tým také identifikovat odborné znalosti v rámci odvětví, jak vysvětluje Mykaell. „Měl jsem problém profilovat odborné znalosti komunity spolu s uznávanými odbornými znalostmi, oborovými specialisty atd., což se rozvinulo v zamyšlení nad tím, jak bychom mohli vytvořit lepší proces výměny znalostí s rovností. Zapojili se lidé a oddělení, kteří normálně nespolupracovali, což bylo fantastické. Projekt se stal otevřeným prostorem pro sdílení.“
Mykaell pokračuje. „Většina vyšetřování probíhala v existujících archivech, např. v Britské knihovně, BBC a v Britském filmovém institutu. Všichni sbírají obsah po celá desetiletí, ale pokud tento obsah nebyl profilován jako dostatečně zajímavý, zůstává na dně hromady ve svých sbírkách a je přehlížen. Tento projekt umožnil financování potřebného výzkumu. Výzkumníci byli s touto prací velmi spokojeni, věděli, že artefakty existují, ale nikdy neměli možnost je najít a katalogizovat.“
Všechny fyzické prvky identifikované v rámci projektu, jakož i nové materiály, jako jsou rozhovory, byly zaznamenány a digitalizovány, čímž vznikl dynamický cyklus vytváření obsahu určený k průběžnému šíření. „Projekt umožnil novou úroveň katalogizace této historie, která dosud nebyla provedena, což zaplnilo mezeru v předchozí dokumentaci. Jedná se o významný výsledek pro budoucí projekty, které usilují o rozšíření tohoto historického rekordu.“
Zhodnocení významných okamžiků
Mykaell uvádí setkání s Andym Linehanem, kurátorem populárních hudebních sbírek v Britské knihovně, který bohužel loni zemřel, jako jeden z nejvýznamnějších okamžiků cesty výstavy. „Abyste mohli tyto typy projektů realizovat, musíte získat přístup k institucím a projít kolem nebo být ubytováni strážci přístupu,“ říká Mykaell. „Bez toho, že by Andy řekl ano, by se to nestalo.“
Další oblíbený okamžik přinesl Mykaellův původní výzkum a realizaci výstavy v plném kruhu. „Na jedné z našich živých akcí nastal zvláštní okamžik, kdy černoafrický trumpetista v současné Královské gardě zahrál hudební skladbu, kterou by John Blanke zahrál v roce 1511 za Jindřicha VIII. Na pozadí byl vyobrazen John Blanke. Bylo to velmi dojemné.“
Hledání skrytých příběhů
Mykaell radí ostatním organizacím, které se chtějí poučit ze zkušeností _Beyond the Bassline_se sdílením černé historie, aby hledaly skryté příběhy. „Předpokládá se, že regionální historie není tak důležitá jako historie Londýna. Tvrdil bych, že jsou stejně důležité, ne-li kritičtější, protože společně regiony představují kumulativní znalosti Spojeného království. Z regionálního hlediska jsou některé z nejsilnějších příběhů přehlíženy kvůli síle Londýna. Existuje rostoucí sbírka zkušeností vynechaných z této historie, která chce být slyšena. Měli bychom tedy hledat místní příběhy z nejvíce přehlížených regionů, protože nejlépe reprezentují přehlížené hlasy.“
Rozšíření Beyond the Bassline
Beyond the Bassline byl velkým úspěchem - šestiletý projekt, který nakonec získal 50 000 návštěvníků, takže co bude dál?
Mykaell říká: „Zjistili jsme, že existuje publikum a potřeba práce, kterou děláme, a pokud jde o regionální příběhy, sotva jsme se poškrábali na povrchu. Takže dále se podíváme na zkoumání toho, jak rozvíjíme regionální úhly, abychom posunuli příběh do širší konverzace v akademické sféře. Máme komunitní odborné znalosti, ale musíme tento zdroj profilovat na vnitrostátní úrovni a zpřístupnit jej ve výzkumných prostorech.“
Pokud jde o samotnou výstavu, probíhají rozhovory s partnery, jako je Muzeum Londýna a V + A, aby předali štafetu a začlenili některé poznatky z Beyond the Bassline do svých vlastních výstav.
Pomáhá černé britské hudbě najít svůj domov
Mykaell má konkrétní požadavek na kulturní odvětví: „Černá hudba je součástí britské historie. Za tímto účelem jsem zahájil petici, protože musíme najít trvalý prostor pro dlouhou historii černošské britské hudby v jedné z našich galerií, muzeí, výstavních prostor nebo jiných prostor potenciálních zúčastněných stran na podporu tohoto cíle. Černá britská hudba ovlivnila globální hudební scénu a má globální publikum – chci změnit příběh, je to mnohem větší než jedna instituce, je to britská kultura a britská historie.“
Podepsat petici za zachování a oslavu Black British Music
Zjistit více
I když v současné době nemusí existovat on-line portál ke sbírkám výstavy z důvodu kybernetického incidentu, který nadále ovlivňuje služby Britské knihovny, můžete sledovat nahrávky živých akcí nebo se ponořit do poslechu Mykaell na černé hudební rozhlasové show s Virgin Radio. Mykaell hovoří s umělci, kteří byli zapojeni do výstavy, jako Jazzy B, Joan Armatrading, Leona Lewis a Corinne Bailey Rae.
Sledujte Mykaella a práci jeho týmu v Black Music Research Unit a prozkoumejte Black History na Europeana.eu.