Osporavanje postojećeg narativa
Mykaell Riley je 2018. godine stvorio izložbu pod nazivom Bass Culture koja gleda na povijest reggaea u Velikoj Britaniji, povijest koja seže oko 75 godina. Mykaell kaže: „Postalo mi je jasno da su svi pozicionirali povijest crne glazbe u okviru Windrusha, kada su prve velike skupine karipskih ljudi migrirale u Ujedinjenu Kraljevinu neposredno nakon Drugog svjetskog rata. Kada je istina, postoje dokazi o crnim glazbenicima ovdje u razdoblju Tudora, prije 500 godina.”
Mykaell je pronašao dokaze o čovjeku zvanom John Blanke koji je trubao svirati na dvorima kralja Henrika VII. i kralja Henrika VIII. Bio je prvi glazbenik afričkog podrijetla koji je imao pravu zabilježenu povijest. Postoje pisani dokazi da je Blanke zatražio od Henrika VIII. udvostručenje plaće i primio je. Otkrivanje ove priče omogućilo je Mykaellu da predstavi svoju veliku ideju Britanskoj knjižnici, dovodeći u pitanje postojeću priču da crna britanska glazba počinje na kraju Drugog svjetskog rata.
Istraživanje regionalnih priča
Britanska knjižnica i Odjel za istraživanje crne glazbe Sveučilišta u Westminsteru sastavili su ponudu za financiranje Vijeća za istraživanje umjetnosti i humanističkih znanosti (AHRC) u Ujedinjenoj Kraljevini, koje je financiralo prethodnu izložbu Mykaella. Iako je taj rad bio neuspješan, poslužio je kao temelj za regionalne doprinose ostvarene u okviru Mreže živih znanja; partnerstvo nacionalnih i javnih knjižnica na razini Ujedinjene Kraljevine koje koordinira Britanska knjižnica.
„U okviru istraživanja ponude za financiranje razmotrili smo prisutnost Kariba u svakom od glavnih lučkih gradova u Ujedinjenoj Kraljevini zbog njihove povezanosti s poviješću kolonijalnog ropstva. Svaka regija ima svoje priče. Željeli smo identificirati te priče i uključiti regionalni diskurs u razgovor.”
Britanska knjižnica dio je mreže Living Knowledge Network - britanske mreže od 31 druge knjižnice, od kojih su sve sudjelovale, organizirajući vlastite verzije programa Beyond the Bassline koristeći digitalizirana sredstva s glavne izložbe i prikazujući ih zajedno s lokalnim ili regionalnim pričama.
Mykaell dijeli neke primjere. „Uzmi Bristol kao primjer. Ovdje imate najprodavanije umjetnike kao što su Massive Attack, Prodigy i Tricky, ali imate i početke bendova kao što je Soul II Soul. A ako se vratite kroz vrijeme, imate povijest reggae. U Glasgowu smo pronašli Coleridgea Goodea krajem tridesetih godina prošlog stoljeća koji je postao fenomenalan doprinositelj priči o jazzu. U Southamptonu smo pratili povijest Craiga Davida i otkrili da je njegov otac bio priznati basist u Ebony Rockersu, reggae bendu i dio pokreta „70s Rock Against Racism”.
Pronalaženje stručnjaka za predmet i stručnog znanja zajednice
Osim što je identificirao priče, izložbeni tim također je trebao identificirati stručnost unutar sektora, kako objašnjava Mykaell. „Imao sam izazov profiliranja stručnog znanja zajednice zajedno s priznatim stručnim znanjem, stručnjacima za predmet i tako dalje, a to se razvilo u razmišljanje o tome kako možemo stvoriti bolji proces razmjene znanja uz jednakost. Uključeni su ljudi i odjeli koji inače nisu surađivali, što je bilo fantastično. Projekt je postao otvoreni prostor za dijeljenje.”
Mykaell nastavlja. „Mnogo je istraga provedeno u okviru postojećih arhiva, npr. Britanske knjižnice, BBC-a i Britanskog filmskog instituta. Svi oni već desetljećima prikupljaju sadržaj, ali ako taj sadržaj nije profiliran kao dovoljno zanimljiv, ostaje na dnu hrpe unutar svojih zbirki i zanemaruje se. Tim je projektom omogućeno financiranje potrebnih istraživanja. Istraživači su bili vrlo sretni što su to učinili, znali su da postoje artefakti, ali nikad ih nisu imali priliku pronaći i katalogizirati.”
Sve fizičke stavke utvrđene u projektu, kao i novi materijali kao što su intervjui, zabilježeni su i digitalizirani, čime je stvoren dinamičan ciklus stvaranja sadržaja osmišljen za kontinuirano širenje. „Ono što je projekt omogućio nova je razina katalogiziranja te povijesti koja prethodno nije bila provedena, čime se popunjava praznina u prethodnoj dokumentaciji. To je važan ishod za buduće projekte kojima se nastoji proširiti ta povijesna povijest.”
Pregled značajnih trenutaka
Mykaell navodi susret s Andyjem Linehanom, kustosom popularnih glazbenih zbirki u Britanskoj knjižnici, koji je nažalost preminuo prošle godine, kao jedan od najznačajnijih trenutaka putovanja izložbe. „Da biste proveli te vrste projekata, morate dobiti pristup institucijama i proći ili ih nadzornici pristupa mogu prihvatiti”, kaže Mykaell. „Bez Andyja koji je rekao da, to se ne bi dogodilo.”
Još jedan omiljeni trenutak donio je Mykaellovo originalno istraživanje i predstavljanje izložbe u punom krugu. „Postojao je poseban trenutak na jednom od naših događanja uživo kada je crnoafrički trubač u sadašnjoj Kraljevskoj gardi svirao glazbeno djelo koje bi John Blanke svirao za Henrika VIII. 1511. U pozadini je prikazana slika Johna Blankea. Bilo je vrlo dirljivo.”
Potraga za skrivenim pričama
Mykaell savjetuje druge organizacije koje žele učiti iz iskustva _izvan Basslinea_u dijeljenju crne povijesti da traže skrivene priče. „Postoji pretpostavka da regionalna povijest nije toliko važna kao povijest Londona. Tvrdio bih da su jednako važne, ako ne i kritičnije, jer regije zajedno predstavljaju akumulirano znanje Ujedinjene Kraljevine. Na regionalnoj razini, neke od najmoćnijih priča obično se zanemaruju zbog moći Londona. Postoji sve veća zbirka iskustava koja su izostavljena iz ove povijesti i koja se žele čuti. Stoga bismo trebali potražiti lokalne priče iz najzanemarenijih regija jer one najbolje predstavljaju zanemarene glasove.”
Proširenje izvan Bassline
Iza Basslinea bio je veliki uspjeh - šestogodišnji projekt koji je završio privlačenjem 50.000 posjetitelja, pa što će se sljedeće dogoditi?
Mykaell kaže: „Utvrdili smo da postoji publika i potreba za radom koji radimo, a kad je riječ o regionalnim pričama, jedva smo zagrebali površinu. Zatim ćemo istražiti kako razvijamo regionalne kutove kako bismo narativ prenijeli u širi razgovor unutar akademske zajednice. Imamo stručno znanje zajednice, ali taj resurs moramo profilirati na nacionalnoj razini i staviti ga na raspolaganje u istraživačkim prostorima.”
Što se tiče same izložbe, u tijeku su razgovori s partnerima kao što su Londonski muzej i V+A kako bi prenijeli baton, ugrađujući neke od učenja iz Beyond the Bassline u vlastite izložbe.
Pomaganje britanskoj glazbi da pronađe svoj dom
Mykaell ima poseban zahtjev za kulturni sektor: „Crna glazba dio je britanske povijesti. U tu sam svrhu pokrenuo peticiju jer moramo pronaći trajni prostor za dugu povijest crnobritanske glazbe u jednoj od naših galerija, muzeja, izložbenih prostora ili drugih potencijalnih prostora za dionike kako bismo podržali taj cilj. Crna britanska glazba utjecala je na globalnu glazbenu scenu i ima svjetsku publiku – želim promijeniti narativ, to je mnogo više od jedne institucije, to je britanska kultura i britanska povijest.”
Potpišite peticiju za očuvanje i proslavu Black British Musica
Saznajte više
Iako trenutačno možda ne postoji internetski portal za zbirke izložbe zbog kiberincidenta koji i dalje utječe na usluge Britanske knjižnice, možete gledati snimke događanja uživo ili uroniti slušanjem Mykaella na crnoj glazbenoj radijskoj emisiji s Virgin Radioom. Mykaell razgovara s umjetnicima koji su bili uključeni u izložbu, kao što su Jazzy B, Joan Armatrading, Leona Lewis i Corinne Bailey Rae.
Pratite Mykaell i rad njegova tima u Odjelu za istraživanje crne glazbe te istražite crnu povijest na stranici Europeana.eu.