Mesélne nekünk az Europeana Network Association (ENA) elnökeként betöltött szerepéről?
Az Europeana Network Association a digitális kulturális örökség területén dolgozó szakértők demokratikus közössége, amelyet az európai kulturális örökséghez való hozzáférés bővítésére és javítására irányuló közös küldetés egyesít. Hat hónappal ezelőtt átvettem az elnöki tisztséget, és szerencsés voltam, hogy csatlakozhattam az igazgatótanácsi tagok lenyűgöző csapatához a tanácsosok tehetséges csoportjával együtt, akik idejüket és energiájukat arra fordítják, hogy együtt vezessék a hálózatot kreatív és inspiráló utazásunkon.
Az igazgatótanács gyorsan meghatároz egy sor stratégiai prioritást, többek között: az Europeana kapacitásépítésének és digitális átalakulásának támogatása, az inkluzivitás és a sokszínűség felé való elmozdulás, az átláthatóság iránti elkötelezettség, valamint az elszámoltathatóság és a demokrácia hangsúlyozása; és végül, de nem utolsósorban az a cél, hogy világosabb betekintést nyerjünk 3000 fős tagságunkba, és új módszereket keressünk az ENA-tagokban rejlő lehetőségek kiaknázására.
Hogyan releváns az új európai Bauhaus az Ön és az ENA által végzett munka szempontjából? Ön szerint milyen szerepet játszhatnak a kulturális örökség hálózatai a kezdeményezésben?
A Bauhaus hagyományaira és saját tapasztalataimra támaszkodva úgy érzem, hogy sok mindent meg kell tanulnunk a kézi munkával és a kézművesség tanításával szerzett tudáson keresztül. Ezt a tapasztalatot könnyen át lehetne ültetni a digitális kézművességbe, különösen mivel elismerjük, hogy sürgősen szükség van a (bármilyen korú) „fiatalok” továbbképzésére ahhoz, hogy képesek legyenek működni a digitális világban. Ez nem pusztán a pragmatikus működés szükségessége, hanem a digitális kreativitás szükségessége – a tervezés és az esztétika elvei révén nyert felhatalmazás. Az Europeana Network Association ideális helyen van egy ilyen meghajtó vezetéséhez. Az európai kulturális intézményekben megbúvó és az intézményi tevékenységek mindennapi digitális átalakulásába ágyazott Europeana elősegítheti a digitális átalakulást a helyszínen, és arra ösztönözheti a polgárok új generációit, hogy ne csak digitálisan termelékenyek, hanem digitálisan kreatívak is legyenek.
Mit jelent számodra az új európai Bauhaus?
Egy Izraelben élő és dolgozó ember számára a Bauhaus egy családi név. A Fehér Városként ismert Tel Aviv ad otthont a Bauhaus és a nemzetközi stílusú építészet egyik legjobban megőrzött gyűjteményének a világon. Az UNESCO Világörökség része, és a 20. század elején az új várostervezés és építészet kiemelkedő példájaként védett. Amikor a Bauhausra gondolok, a személyes társulásom a művészetről és különösen a kézművességről szól. Ismertem az Izraeli Múzeum gyűjteményének számos művészét, ahol sok éven át dolgoztam, akiknek művei kiemelkedő szerepet játszottak oktatási tevékenységünkben és programjainkban.
Szeretnék megosztani egy személyes történetet – a digitális átalakulás saját pillanatát –, amely a közelmúltban az Europeana új európai Bauhaus kávéházainak egyikében jutott eszembe. Sok évvel ezelőtt kereskedelmi szövő voltam, és nemzetközileg elismert textilművészként kiállítottam. Készítettem mindenféle színes ruhadarabot, hogy kézműves boltokban áruljam, hogy több gyapjúért és több szövési időért fizessek. Soha nem volt nyereséges művészi karrier vagy költséghatékony ipar, így, mint a legtöbb művész és kézműves, a tanításhoz fordultam. Így kerültem először az Izrael Múzeumba, ahol a szövőstúdió vezetőjeként dolgoztam. A Bauhaus szelleme által inspirálva hittünk a kézművesség tisztaságában; hogy képes legyen kapcsolatba lépni a világgal a forma, a textúra és a szín révén. Úgy éreztük, hogy a múzeum felelőssége annak biztosítása, hogy diákjaink olyan készségeket vigyenek haza, amelyek megteremtik számukra a kreatív és produktív életet.
Azonban valamikor az 1980-as évek végén rájöttünk, hogy ezek a hagyományos készségek már nem vonzóak a diákjaink számára, és úttörő lépésként Nurit Shiloh Cohen, az oktatás vezető kurátora úgy döntött, hogy amire szükségünk van, az egy új média stúdió! Kiküldtek az átképzésre, és megvásároltuk az első Mac-készletünket. Az 1990-es évek elejétől a múzeum szívében található kis stúdiónk a digitális gyártás alapjaira oktatta a diákokat. Csak néhány évvel később tudtunk online menni a kis sikoltozó modemmel, és elkezdtük tanítani a webdizájnt.
Az új európai Bauhaus által formált, nem túl távoli jövőben Ön szerint milyen lesz egy kulturális örökséget ápoló intézmény meglátogatása?
Várom azt az időt, amikor kivesszük a „digitális” kifejezést a szókincsünkből, és megbékélünk azzal a felismeréssel, hogy egyszerűen így csináljuk a dolgokat; könyvtárakban, múzeumokban és levéltárakban Európa-szerte.
Hogyan támogathatja az ágazat ezt a jövőképet?
Ez nem egy jövőkép; ez valóság, és minél kevésbé aggódunk miatta, annál jobban integrálhatjuk ezt a módszert, hogy produktív és kreatív egyénekké váljunk.
Az új európai Bauhaus ösztönzi az interdiszciplinaritást – Mariya Gabriel biztos szerint ez „híd egyrészt a művészet és a kultúra világa, másrészt a tudomány és a technológia világa között”. Hogyan működhet együtt a kulturális örökség ágazata más ágazatokkal a kezdeményezéshez való hozzájárulás érdekében?
Az Izrael Múzeum New Media vezető kurátoraként az évek során rájöttem, hogy ezek a világok a saját nyelvüket beszélik, és a csapatomon és rajtam múlik, hogy megtaláljam a közös szókincset, amely lehetővé teszi a gyümölcsöző beszélgetést. A múzeumban valóban át kellett hidalnunk a különböző gondolkodásmódokat. A kurátorok zsargonban beszéltek, amikor leírták gyűjteményeiket, és a tech csapatnak saját nyelve és feltételei voltak. Ez azt jelentette, hogy folyamatosan váltanunk kellett a két világ között. Ez az a lecke, amely információkkal szolgálhat a digitális kulturális örökség ágazata számára, amikor ágazatokon átívelően dolgozunk az új európai Bauhauson – hidat képezve a meghallgatáshoz és az egymástól való tanuláshoz annak érdekében, hogy együtt utazhassunk egy tájékozott és kreatív közös utazás keretében.