Céline Chanas je glavna kustosinja za dediščino in direktorica muzeja v Bretanji. Njena sodelavka Fabienne Martin-Adam vodi oddelek muzeja za dokumentacijo in zbirke ter upravlja njegov portal zbirk.
Kaj bi morali naši bralci vedeti o Musée de Bretagne?
Muzej pripoveduje zgodbo o Bretanji ter družbenem, tehničnem in kulturnem razvoju bretonskega ljudstva od prazgodovine do danes. V njej je tudi pomembna zbirka, povezana z afero Dreyfus, ker je Dreyfusovo vojaško sodišče potekalo v Rennesu.
V muzeju je 25 stalnih sodelavcev. Od 700 000 muzejskih zbirk jih je zdaj skoraj 200 000 vidnih in jih je mogoče ponovno uporabiti na spletu.
Musée de Bretagne objavlja digitalne slike svojih del, za katera je potekla avtorska pravica, pod oznako javne domene, kar je redek prizor v francoski muzejski pokrajini. Kako je prišlo do politike odprtega dostopa in kdo je bil vključen?
Odprti podatki so že več let sestavni del znanstvenega in kulturnega poslanstva muzeja. Našo politiko je razvil in podprl Rennes Métropole, nadzorni organ Musée de Bretagne, ki spodbuja razširjanje in prenos znanja.
Uporabniki lahko brezplačno prenesejo in ponovno uporabijo slike, ne da bi za to potrebovali dovoljenje ali kakršno koli administracijo. To je v skladu s sporazumi o prenosu avtorskih pravic in pravic, ki jih je muzej sklenil. Večina naših digitaliziranih zbirk je zdaj na voljo pod licencami Creative Commons.
Kakšen je bil vpliv odprtega dostopa do muzeja in komu koristi? Vas je kaj presenetilo?
Obstaja več prednosti. Prvič, odprt dostop prinaša večjo prepoznavnost muzeja. Musée de Bretagne daje pozitivno in inovativno podobo v francoskem kulturnem sektorju. S povratnimi informacijami spletnih obiskovalcev ustvarja tudi novo znanje o muzejskih zbirkah.
Vzpostavljen je »win-win« odnos med spletnimi obiskovalci in muzejsko ekipo. Različni ljudje imajo koristi od odprtega dostopa, od video umetnikov, ki pri svojem delu uporabljajo zbirke, do skupnosti Wikimedia, ki našim zbirkam omogoča večjo prepoznavnost. Založniki nam pogosto pošiljajo knjige, v katerih so bile uporabljene podobe muzeja, ne da bi jih za to prosili – lepo presenečenje!
Kako ocenjujete vpliv odprtega dostopa?
Eden od učinkov je bilo število poizvedb, ki smo jih prejeli od kolegov v drugih institucijah, ki se želijo učiti iz našega pristopa in naše politike. Prejmemo veliko prošenj za govor na strokovnih konferencah in dogodkih, v tisku pa so se pojavili številni članki.
Rast prometa na našem portalu zbirk nam tudi pove, da so uporabniki opazili. Pri svojih raziskavah so postali samozadostni do te mere, da muzej redko prejme zahteve za raziskave, zato je zdaj čas, ki so ga porabili za to, bolj koristen.
Kakšen nasvet bi dali drugim muzejem glede odprtega dostopa?
Skrbna ocena avtorskih pravic in pravna ocena zbirk sta ključni za razumevanje tveganj ter obveščanje o licenciranju, imetnikih pravic in pogodbah. Za to je potreben čas, zato ga je treba izvesti precej pred načrtovanim datumom začetka. Za naš muzej ta proces še zdaleč ni popoln, nadaljnje objave odprtih podatkov pa so odvisne od nadaljevanja tega dela.
Vsi trije smo se udeležili nedavne konference De nouvelles démocraties du savoir na l’Institut national d’histoire de l’art (INHA) v Parizu. Kakšne vtise ste pustili in kakšno prihodnost vidite za odprt dostop v francoskem kulturnem sektorju?
Dogodek INHA in objava poročila Droit des images, histoire de l'art et société (ki ga je usklajevala Martine Denoyelle) sta bila pomembna in velik dih svežega zraka. Še pred šestimi leti smo komaj vedeli, kaj je licenca CC! Od takrat smo svoje razumevanje razvili z zavezanostjo skupnostim v Rennesu, kot so lokalno poglavje Wikipedije in posamezniki, vključeni v gibanja.
Muzej bretonskih korenin v ekomuseologiji pomeni, da sta pojma skupnosti in souporabe vtkana v našo poklicno kulturo. Ponosni smo, da smo pionirji odprtega dostopa v Franciji in želimo deliti svoje izkušnje, bodisi pozitivne ali manj uspešne.
Še vedno smo optimistični, da se bo odprt dostop v Franciji še naprej povečeval, kot smo nedavno videli, ko so pariški mestni muzeji odprli podatke. Status quo – zlasti model zaračunavanja pristojbin Réunion des Musées Nationaux – Grand Palais – ni več dolgo vzdržen. To je kontraproduktivno in prispeva k občutku spolitizacije naše skupne dediščine.
Direktorji muzejev lahko zagotovijo strateške vizije za svoje institucije, vendar morata na nacionalni ravni ministrstvo za kulturo in vlada zagotoviti vodstvo v teh zadevah.