Céline Chanas er kurator med ansvar for kulturarv og direktør for Musée de Bretagne. Hendes kollega Fabienne Martin-Adam leder museets dokumentations- og samlingsafdeling og forvalter dets samlingsportal.
Hvad skal vores læsere vide om Musée de Bretagne?
Museet fortæller historien om Bretagne og det bretonske folks sociale, tekniske og kulturelle udvikling fra forhistorisk tid til i dag. Det huser også en vigtig samling relateret til Dreyfus-affæren, fordi Dreyfus' krigsret fandt sted i Rennes.
Museet har 25 faste medarbejdere. Af museets 700 000 samlinger er næsten 200 000 nu synlige og genanvendelige online.
Musée de Bretagne udgiver digitale billeder af sine værker, der ikke længere er ophavsretligt beskyttede, under varemærket Public Domain – et sjældent syn i det franske museumslandskab. Hvordan opstod open access-politikken, og hvem var involveret?
Åbne data har været en integreret del af museets videnskabelige og kulturelle mission i flere år. Vores politik blev udviklet sammen med og støttet af Rennes Métropole, tilsynsorganet for Musée de Bretagne, som fremmer formidling og overførsel af viden.
Brugere kan downloade og genbruge billeder gratis uden tilladelse eller administration. Dette er i overensstemmelse med de aftaler om ophavsret og overdragelse af rettigheder, som museet har indgået. Størstedelen af vores digitaliserede samlinger er nu tilgængelige under Creative Commons licenser.
Hvad har åben adgang betydet for museet, og hvem gavner det? Er der noget, der har overrasket dig?
Der er flere fordele. For det første giver åben adgang større synlighed til museet. Det giver Musée de Bretagne et positivt og innovativt image i den franske kultursektor. Det genererer også ny viden om museets samlinger takket være feedback fra besøgende på internettet.
Der etableres et "win-win"-forhold mellem onlinebesøgende og museumsteamet. En række mennesker nyder godt af åben adgang, fra videokunstnere, der bruger samlingerne i deres arbejde, til Wikimedia-fællesskabet, der giver vores samlinger større synlighed. Udgiverne sender os ofte bøger, hvor museets billeder er blevet brugt, uden at vi har bedt dem om det – en dejlig overraskelse!
Hvordan måler du effekten af åben adgang?
En effekt har været antallet af forespørgsler, vi modtager fra kolleger i andre institutioner, som er ivrige efter at lære af vores tilgang og vores politik. Vi modtager mange anmodninger om at tale på faglige konferencer og arrangementer, og en række artikler er dukket op i pressen.
Trafikvækst på vores samlingsportal fortæller os også, at brugerne har taget notits. De er blevet selvforsynende med deres forskning i en sådan grad, at museet sjældent modtager anmodninger om forskning — så den tid, der tidligere blev brugt på dette, kan nu fordeles mere hensigtsmæssigt.
Hvilke råd vil du give til andre museer, der overvejer fri adgang?
Omhyggelig ophavsretlig og juridisk vurdering af samlinger er afgørende for at forstå risici og informere licensgivere, rettighedshavere og kontrakter. Dette tager tid, så det bør ske i god tid inden den planlagte lanceringsdato. For vores museum i dag er denne proces langt fra afsluttet, og yderligere udgivelser af åbne data afhænger af fortsættelsen af dette arbejde.
Vi deltog alle tre i den nylige De nouvelles démocraties du savoir-konference på l'Institut national d'histoire de l'art (INHA), Paris. Hvilke indtryk forlod du med, og hvilken fremtid ser du for åben adgang i den franske kultursektor?
INHA-arrangementet og offentliggørelsen af rapporten Droit des images, histoire de l'art et société (koordineret af Martine Denoyelle) var betydningsfulde og et stort frisk pust. For bare seks år siden vidste vi knap nok, hvad en CC-licens var! Siden da har vi udviklet vores forståelse gennem vores engagement i lokalsamfundene i Rennes, f.eks. det lokale Wikipedia-kapitel og enkeltpersoner, der er involveret i bevægelserne.
Museet for Bretagnes rødder i ecomuseology betyder, at forestillinger om fællesskab og deling er vævet ind i vores professionelle kultur. Vi sætter en ære i at være open access pionerer i Frankrig, og vi ønsker at dele vores erfaringer, uanset om de er positive eller mindre succesfulde.
Vi er fortsat optimistiske med hensyn til, at den åbne adgang i Frankrig vil fortsætte med at vokse, som vi så for nylig med Paris' bymuseers åbning af data. Status quo – navnlig gebyrmodellen for Réunion des Musées Nationaux – Grand Palais – er ikke holdbar i meget længere tid. Det virker mod hensigten og bidrager til at give en følelse af udplyndring af vores fælles arv.
Museumsdirektører kan give strategiske visioner for deres institutioner, men på nationalt plan skal kulturministeriet og regeringen give lederskab i disse spørgsmål.