Céline Chanas jest kuratorką naczelną ds. dziedzictwa i dyrektorką Musée de Bretagne. Jej koleżanka Fabienne Martin-Adam kieruje działem dokumentacji i zbiorów muzeum oraz zarządza jego portalem zbiorów.
Co nasi czytelnicy powinni wiedzieć o Musée de Bretagne?
Muzeum opowiada historię Bretanii i ewolucji społecznej, technicznej i kulturowej Bretończyków, od czasów prehistorycznych po dzień dzisiejszy. Mieści również ważną kolekcję związaną z aferą Dreyfusa, ponieważ sąd wojskowy Dreyfusa odbył się w Rennes.
Muzeum ma zespół 25 stałych pracowników. Z 700 000 zbiorów muzeum prawie 200 000 jest obecnie widocznych i nadających się do ponownego wykorzystania w internecie.
Musée de Bretagne publikuje cyfrowe obrazy swoich dzieł nieobjętych prawami autorskimi pod znakiem domeny publicznej – rzadkim widokiem we francuskim krajobrazie muzealnym. W jaki sposób powstała polityka otwartego dostępu i kto był w nią zaangażowany?
Otwarte dane są integralną częścią misji naukowej i kulturalnej muzeum od kilku lat. Nasza polityka została opracowana i wspierana przez Rennes Métropole, organ nadzorczy Musée de Bretagne, który promuje rozpowszechnianie i przekazywanie wiedzy.
Użytkownicy mogą pobierać i ponownie wykorzystywać obrazy bezpłatnie, bez konieczności uzyskania zgody lub jakiejkolwiek administracji. Jest to zgodne z umowami o prawach autorskich i przeniesieniu praw, które muzeum ustanowiło. Większość naszych zdigitalizowanych kolekcji jest teraz dostępna na licencjach Creative Commons.
Jaki wpływ ma otwarty dostęp do muzeum i kto z niego korzysta? Czy coś cię zaskoczyło?
Istnieje kilka korzyści. Otwarty dostęp zwiększa widoczność muzeum. Daje to Musée de Bretagne pozytywny i innowacyjny wizerunek we francuskim sektorze kultury. Generuje również nową wiedzę na temat zbiorów muzeum dzięki informacjom zwrotnym od zwiedzających online.
Nawiązuje się relację "win-win" między gośćmi online a zespołem muzealnym. Różnorodne osoby korzystają z otwartego dostępu, od artystów wideo wykorzystujących kolekcje w swojej pracy, po społeczność Wikimedia, która zapewnia naszym zbiorom większą widoczność. Wydawcy często wysyłają nam książki, w których wykorzystano obrazy muzeum, bez naszej prośby – miła niespodzianka!
Jak mierzy się wpływ otwartego dostępu?
Jednym ze skutków była liczba zapytań otrzymywanych od kolegów z innych instytucji, którzy chętnie korzystają z naszego podejścia i naszej polityki. Otrzymujemy wiele próśb o wystąpienie na profesjonalnych konferencjach i wydarzeniach, a w prasie pojawiło się wiele artykułów.
Wzrost ruchu na naszym portalu kolekcji mówi nam również, że użytkownicy zauważyli. Stali się samowystarczalni w swoich badaniach do tego stopnia, że muzeum rzadko otrzymuje wnioski o badania – dlatego czas spędzony na tym wcześniej można teraz przeznaczyć bardziej przydatnie.
Jaką radę dałbyś innym muzeom rozważającym otwarty dostęp?
Staranna ocena praw autorskich i prawna zbiorów ma kluczowe znaczenie dla zrozumienia ryzyka i informowania o licencjonowaniu, posiadaczach praw i umowach. Wymaga to czasu, więc powinno zostać podjęte z dużym wyprzedzeniem przed planowaną datą uruchomienia. Dla naszego dzisiejszego muzeum proces ten jest daleki od ukończenia, a dalsze udostępnianie otwartych danych zależy od kontynuacji tej pracy.
Wszyscy trzej wzięliśmy udział w niedawnej konferencji „De nouvelles démocraties du savoir” w Instytucie Historii Sztuki w Paryżu. Z jakimi wrażeniami pan wyszedł i jaką przyszłość widzi pan w otwartym dostępie do francuskiego sektora kultury?
Wydarzenie INHA i publikacja raportu Droit des images, histoire de l'art et société (koordynowanego przez Martine Denoyelle) były znaczące i były ogromnym powiewem świeżego powietrza. Zaledwie sześć lat temu ledwo wiedzieliśmy, co to jest licencja CC! Od tego czasu rozwinęliśmy nasze zrozumienie poprzez nasze zaangażowanie na rzecz społeczności w Rennes, takich jak lokalny rozdział Wikipedii i osoby zaangażowane w ruchy.
Muzeum korzeni Bretanii w ekomuzeologii oznacza, że pojęcia wspólnoty i dzielenia się są wplecione w naszą kulturę zawodową. Jesteśmy dumni z tego, że jesteśmy pionierami otwartego dostępu we Francji i chcemy dzielić się naszymi doświadczeniami, zarówno pozytywnymi, jak i mniej udanymi.
Pozostajemy optymistycznie nastawieni, że otwarty dostęp we Francji będzie nadal rósł, co widzieliśmy niedawno w związku z otwarciem paryskich muzeów miejskich. Status quo – w szczególności model pobierania opłat od Réunion des Musées Nationaux – Grand Palais – nie jest zrównoważony przez dłuższy czas. Przynosi efekty odwrotne do zamierzonych i przyczynia się do poczucia zepsucia naszego wspólnego dziedzictwa.
Dyrektorzy muzeów mogą przedstawiać strategiczne wizje dla swoich instytucji, ale na szczeblu krajowym Ministerstwo Kultury i rząd muszą zapewnić przywództwo w tych sprawach.