Céline Chanas ist Kuratorin und Direktorin des Musée de Bretagne. Ihre Kollegin Fabienne Martin-Adam leitet die Abteilung Dokumentation und Sammlungen des Museums und verwaltet dessen Sammlungsportal.
Was sollten unsere Leser über das Musée de Bretagne wissen?
Das Museum erzählt die Geschichte der Bretagne und der sozialen, technischen und kulturellen Entwicklung des bretonischen Volkes von der Vorgeschichte bis zur Gegenwart. Es beherbergt auch eine wichtige Sammlung im Zusammenhang mit der Dreyfus-Affäre, da Dreyfus' Kriegsgericht in Rennes stattfand.
Das Museum hat ein Team von 25 festangestellten Mitarbeitern. Von den 700.000 Sammlungsgegenständen des Museums sind heute fast 200.000 online sichtbar und wiederverwendbar.
Das Musée de Bretagne veröffentlicht digitale Bilder seiner nicht urheberrechtlich geschützten Werke unter der Public Domain Mark – ein seltener Anblick in der französischen Museumslandschaft. Wie kam es zur Open-Access-Politik und wer war daran beteiligt?
Open Data ist seit einigen Jahren fester Bestandteil der wissenschaftlichen und kulturellen Mission des Museums. Unsere Politik wurde mit Rennes Métropole, dem Aufsichtsorgan des Musée de Bretagne, entwickelt und unterstützt, das die Verbreitung und Weitergabe von Wissen fördert.
Benutzer können Bilder kostenlos herunterladen und wiederverwenden, ohne dass eine Genehmigung oder eine Verwaltung erforderlich ist. Dies entspricht den Urheberrechts- und Rechteübertragungsvereinbarungen, die das Museum geschlossen hat. Der Großteil unserer digitalisierten Kollektionen ist ab sofort unter Creative Commons-Lizenzen erhältlich.
Welche Auswirkungen hat Open Access auf das Museum und von wem profitiert es? Hat dich etwas überrascht?
Es gibt mehrere Vorteile. Erstens bringt der offene Zugang eine größere Sichtbarkeit für das Museum. Es verleiht dem Musée de Bretagne ein positives und innovatives Image im französischen Kultursektor. Dank des Feedbacks von Online-Besuchern wird auch neues Wissen über die Sammlungen des Museums gewonnen.
Zwischen Online-Besuchern und dem Museumsteam entsteht eine Win-Win-Beziehung. Eine Vielzahl von Menschen profitiert von Open Access, von Videokünstlern, die die Sammlungen in ihrer Arbeit verwenden, bis hin zur Wikimedia-Community, die unseren Sammlungen eine größere Sichtbarkeit verleiht. Verleger schicken uns oft Bücher, in denen die Bilder des Museums verwendet wurden, ohne dass wir sie darum gebeten haben – eine schöne Überraschung!
Wie messen Sie die Auswirkungen von Open Access?
Eine Auswirkung war die Anzahl der Anfragen, die wir von Kollegen in anderen Institutionen erhalten, die von unserem Ansatz und unserer Politik lernen möchten. Wir erhalten viele Anfragen, auf professionellen Konferenzen und Veranstaltungen zu sprechen, und eine Reihe von Artikeln sind in der Presse erschienen.
Das Verkehrswachstum auf unserem Sammlungsportal zeigt uns auch, dass die Nutzer davon Notiz genommen haben. Sie sind in ihrer Forschung so autark geworden, dass das Museum selten Forschungsanfragen erhält – so dass die dafür aufgewendete Zeit jetzt sinnvoller zugewiesen werden kann.
Welchen Rat würden Sie anderen Museen geben, die Open Access in Betracht ziehen?
Eine sorgfältige urheberrechtliche und rechtliche Bewertung der Sammlungen ist von entscheidender Bedeutung, um Risiken zu verstehen und Lizenzen, Rechteinhaber und Verträge zu informieren. Dies braucht Zeit, daher sollte es lange vor dem geplanten Starttermin durchgeführt werden. Für unser Museum ist dieser Prozess heute noch lange nicht abgeschlossen, und weitere Veröffentlichungen offener Daten hängen von der Fortsetzung dieser Arbeit ab.
Wir haben alle drei an der jüngsten Konferenz „De nouvelles démocraties du savoir“ im l’Institut national d’histoire de l’art (INHA), Paris, teilgenommen. Welche Eindrücke haben Sie hinterlassen und welche Zukunft sehen Sie für Open Access im französischen Kultursektor?
Die INHA-Veranstaltung und die Veröffentlichung des Berichts Droit des images, histoire de l'art et société (koordiniert von Martine Denoyelle) waren bedeutend und ein großer Hauch frischer Luft. Noch vor sechs Jahren wussten wir kaum, was eine CC-Lizenz ist! Seitdem haben wir unser Verständnis durch unser Engagement für Gemeinden in Rennes wie das lokale Wikipedia-Kapitel und die an den Bewegungen beteiligten Personen weiterentwickelt.
Das Museum der Wurzeln der Bretagne in der Ecomuseologie bedeutet, dass die Begriffe Gemeinschaft und Teilen in unsere Berufskultur eingeflochten sind. Wir sind stolz darauf, Open-Access-Pioniere in Frankreich zu sein, und wir möchten unsere Erfahrungen teilen, ob positiv oder weniger erfolgreich.
Wir sind nach wie vor optimistisch, dass der offene Zugang in Frankreich weiter zunehmen wird, wie wir kürzlich mit der Öffnung der Daten durch die Pariser Stadtmuseen gesehen haben. Der Status quo – insbesondere das Gebührenmodell der Réunion des Musées Nationaux – Grand Palais – ist nicht mehr lange tragbar. Es ist kontraproduktiv und trägt dazu bei, ein Gefühl der Plünderung unseres gemeinsamen Erbes zu vermitteln.
Museumsdirektoren können strategische Visionen für ihre Institutionen liefern, aber auf nationaler Ebene müssen das Kulturministerium und die Regierung in diesen Angelegenheiten eine Führungsrolle übernehmen.