Céline Chanas es curadora en jefe de Patrimonio y directora del Musée de Bretagne. Su colega Fabienne Martin-Adam dirige el departamento de documentación y colecciones del museo y gestiona su portal de colecciones.
¿Qué deben saber nuestros lectores sobre el Musée de Bretagne?
El museo cuenta la historia de Bretaña y la evolución social, técnica y cultural del pueblo bretón, desde la prehistoria hasta nuestros días. También alberga una importante colección relacionada con el Asunto Dreyfus porque la corte marcial de Dreyfus tuvo lugar en Rennes.
El museo cuenta con un equipo de 25 empleados permanentes. De las 700 000 colecciones del museo, casi 200 000 son ahora visibles y reutilizables en línea.
El Musée de Bretagne publica imágenes digitales de sus obras no protegidas por derechos de autor bajo la marca de dominio público, un espectáculo raro en el paisaje museístico francés. ¿Cómo surgió la política de acceso abierto y quién participó?
Los datos abiertos han sido parte integral de la misión científica y cultural del museo durante varios años. Nuestra política fue desarrollada y apoyada por Rennes Métropole, el órgano de supervisión del Musée de Bretagne, que promueve la difusión y transmisión del conocimiento.
Los usuarios pueden descargar y reutilizar imágenes de forma gratuita, sin necesidad de permiso ni administración alguna. Esto cumple con los acuerdos de transferencia de derechos de autor y derechos que el museo ha establecido. La mayoría de nuestras colecciones digitalizadas ya están disponibles bajo licencias Creative Commons.
¿Cuál ha sido el impacto del acceso abierto para el museo y a quién beneficia? ¿Algo te ha sorprendido?
Hay varios beneficios. En primer lugar, el acceso abierto aporta una mayor visibilidad al museo. Da al Musée de Bretagne una imagen positiva e innovadora en el sector de la cultura francesa. También genera nuevos conocimientos sobre las colecciones del museo, gracias a los comentarios de los visitantes en línea.
Se establece una relación de "ganar-ganar" entre los visitantes en línea y el equipo del museo. Una variedad de personas se benefician del acceso abierto, desde artistas de video que usan las colecciones en su trabajo, hasta la comunidad Wikimedia que da a nuestras colecciones una mayor visibilidad. Los editores a menudo nos envían libros en los que se han utilizado las imágenes del museo, sin que nosotros se lo hayamos pedido, ¡una agradable sorpresa!
¿Cómo se mide el impacto del acceso abierto?
Un impacto ha sido el número de consultas que recibimos de colegas de otras instituciones, que están dispuestos a aprender de nuestro enfoque y nuestra política. Recibimos muchas solicitudes para hablar en conferencias y eventos profesionales, y una serie de artículos han aparecido en la prensa.
El crecimiento del tráfico en nuestro portal de colecciones también nos dice que los usuarios se han dado cuenta. Se han vuelto autosuficientes en su investigación hasta el punto de que el museo rara vez recibe solicitudes de investigación, por lo que el tiempo dedicado a esto anteriormente puede asignarse ahora de manera más útil.
¿Qué consejo le darías a otros museos considerando el acceso abierto?
Los derechos de autor diligentes y la evaluación legal de las colecciones son cruciales para comprender los riesgos e informar a los titulares de licencias, derechos y contratos. Esto lleva tiempo, por lo que debe llevarse a cabo con mucha antelación a la fecha de lanzamiento prevista. Para nuestro museo de hoy, este proceso está lejos de ser completo y las nuevas liberaciones de datos abiertos dependen de la continuación de este trabajo.
Los tres asistimos a la reciente conferencia De nouvelles démocraties du savoir en el Instituto Nacional de Historia del Arte (INHA), París. ¿Qué impresiones dejaste y qué futuro ves para el acceso abierto en el sector cultural francés?
El evento INHA y la publicación del informe Droit des images, histoire de l'art et société (coordinado por Martine Denoyelle) fueron significativos y un gran soplo de aire fresco. Hace solo seis años, ¡apenas sabíamos lo que era una licencia CC! Desde entonces, hemos desarrollado nuestra comprensión a través de nuestro compromiso con las comunidades de Rennes, como el capítulo local de Wikipedia y las personas que participan en los movimientos.
El museo de las raíces de Bretaña en la ecomuseología significa que las nociones de comunidad y de compartir están entretejidas en nuestra cultura profesional. Estamos orgullosos de ser pioneros del acceso abierto en Francia y queremos compartir nuestras experiencias, ya sean positivas o menos exitosas.
Seguimos siendo optimistas en cuanto a que el acceso abierto en Francia seguirá creciendo, como vimos recientemente con la apertura de datos de los museos de la ciudad de París. El statu quo —especialmente el modelo de cobro de tasas de la Reunión de los Museos Nacionales (Grand Palais)— no es sostenible durante mucho más tiempo. Es contraproducente y contribuye a dar una sensación de expoliación de nuestro patrimonio común.
Los directores de museos pueden proporcionar visiones estratégicas para sus instituciones, pero a nivel nacional el Ministerio de Cultura y el gobierno deben proporcionar liderazgo en estos asuntos.