Céline Chanas ir mantojuma galvenā kuratore un Bretaņas muzeja direktore. Viņas kolēģe Fabienne Martin-Adam vada muzeja dokumentācijas un kolekciju departamentu un pārvalda tā kolekciju portālu.
Kas mūsu lasītājiem būtu jāzina par Bretaņas muzejiem?
Muzejs stāsta par Bretaņas un Bretaņas iedzīvotāju sociālo, tehnisko un kultūras attīstību no aizvēsturiskiem laikiem līdz mūsdienām. Tajā atrodas arī svarīga kolekcija, kas saistīta ar Dreyfus lietu, jo Dreyfus tiesas-martial notika Rennā.
Muzejā strādā 25 pastāvīgie darbinieki. No 700 000 muzeja kolekciju priekšmetiem gandrīz 200 000 tagad ir redzami un atkalizmantojami tiešsaistē.
Bretaņas muzejs (Musée de Bretagne) publicē digitālus attēlus no saviem darbiem, kuriem nav autortiesību, zem publiskā domēna zīmes, kas Francijas muzeju ainavā ir reta parādība. Kā radās atvērtās piekļuves politika un kas tajā bija iesaistīts?
Atklātie dati jau vairākus gadus ir muzeja zinātniskās un kultūras misijas neatņemama sastāvdaļa. Mūsu politiku izstrādāja un atbalstīja Rennes Métropole, Bretaņas Musée uzraudzības iestāde, kas veicina zināšanu izplatīšanu un nodošanu.
Lietotāji var lejupielādēt un atkārtoti izmantot attēlus bez maksas, bez atļaujas vai administrācijas. Tas atbilst muzeja noslēgtajiem autortiesību un tiesību nodošanas līgumiem. Lielākā daļa mūsu digitalizēto kolekciju tagad ir pieejamas saskaņā ar Creative Commons licencēm.
Kāda ir bijusi muzeja atvērtās piekļuves ietekme un kas no tās gūst labumu? Vai kaut kas tevi pārsteidza?
Ir vairākas priekšrocības. Pirmkārt, atklāta piekļuve nodrošina lielāku muzeja atpazīstamību. Tas piešķir Bretaņas muzejam pozitīvu un inovatīvu tēlu Francijas kultūras nozarē. Pateicoties tiešsaistes apmeklētāju atsauksmēm, tā arī rada jaunas zināšanas par muzeja kolekcijām.
Starp tiešsaistes apmeklētājiem un muzeja komandu tiek nodibinātas abpusēji izdevīgas attiecības. Dažādi cilvēki gūst labumu no atvērtās piekļuves Wikimedia kopienai, sākot ar videomāksliniekiem, kuri izmanto kolekcijas savos darbos, un beidzot ar to, kas mūsu kolekcijas padara redzamākas. Izdevēji bieži sūta mums grāmatas, kurās izmantoti muzeja attēli, un mēs viņus nelūdzām — tas ir jauks pārsteigums!
Kā jūs vērtējat atvērtās piekļuves ietekmi?
Viens no rezultātiem ir tas, cik daudz jautājumu mēs saņemam no kolēģiem citās iestādēs, kuri vēlas mācīties no mūsu pieejas un mūsu politikas. Mēs saņemam daudzus lūgumus uzstāties profesionālās konferencēs un pasākumos, un presē ir parādījušies vairāki raksti.
Arī datplūsmas pieaugums mūsu kolekciju portālā liecina, ka lietotāji to ir pamanījuši. Viņi ir kļuvuši pašpietiekami savos pētījumos līdz brīdim, kad muzejs reti saņem pētniecības pieprasījumus, tāpēc laiku, kas šim nolūkam pavadīts iepriekš, tagad var piešķirt lietderīgāk.
Kādus padomus jūs sniegtu citiem muzejiem, kas apsver brīvu piekļuvi?
Rūpīgam autortiesību un kolekciju juridiskajam novērtējumam ir izšķiroša nozīme, lai izprastu riskus un informētu par licencēšanu, tiesību subjektiem un līgumiem. Tas prasa laiku, tāpēc tas būtu jāveic labu laiku pirms plānotās palaišanas dienas. Mūsu muzejam šodien šis process ne tuvu nav pabeigts, un turpmāka atvērto datu publiskošana ir atkarīga no šī darba turpināšanas.
Visi trīs no mums piedalījās nesenajā konferencē De nouvelles démocraties du savoir l’Institut national d’histoire de l’art (INHA), Parīzē. Kādu iespaidu jūs atstājāt un kādu nākotni jūs redzat attiecībā uz brīvu piekļuvi Francijas kultūras nozarei?
INHA pasākums un ziņojuma Droit des images, histoire de l'art et société (koordinēja Martine Denoyelle) publicēšana bija nozīmīga un milzīga svaiga gaisa elpa. Tikai pirms sešiem gadiem mēs tikko zinājām, kas ir CC licence! Kopš tā laika mēs esam attīstījuši savu izpratni, uzņemoties saistības pret kopienām Rennā, piemēram, vietējo Vikipēdijas nodaļu un kustībās iesaistītajām personām.
Bretaņas ekomuzeoloģijas sakņu muzejs nozīmē, ka mūsu profesionālajā kultūrā tiek ieausti kopības un koplietošanas jēdzieni. Mēs lepojamies ar to, ka esam atvērtās piekļuves pionieri Francijā, un mēs vēlamies dalīties savā pieredzē neatkarīgi no tā, vai tā ir pozitīva vai mazāk veiksmīga.
Mēs joprojām esam optimistiski noskaņoti attiecībā uz to, ka atvērtā piekļuve Francijā turpinās pieaugt, kā mēs to redzējām nesen, kad Parīzes pilsētas muzeji atvēra datus. Status quo, jo īpaši Réunion des Musées Nationaux (Lielā pils) maksas iekasēšanas modelis, nav ilgtspējīgs daudz ilgāk. Tas ir neproduktīvi un veicina mūsu kopīgā mantojuma izšķērdības sajūtu.
Muzeju direktori var sniegt stratēģisku redzējumu savām iestādēm, bet valsts līmenī Kultūras ministrijai un valdībai ir jānodrošina vadība šajos jautājumos.