Céline Chanas é curadora chefe do património e diretora do Musée de Bretagne. A sua colega Fabienne Martin-Adam dirige o departamento de documentação e coleções do museu e gere o seu portal de coleções.
O que os nossos leitores devem saber sobre o Musée de Bretagne?
O museu conta a história da Bretanha e da evolução social, técnica e cultural do povo bretão, desde a pré-história até aos dias de hoje. Também abriga uma importante coleção relacionada ao Caso Dreyfus porque a corte marcial de Dreyfus ocorreu em Rennes.
O museu tem uma equipa de 25 funcionários permanentes. Das 700 000 coleções do museu, quase 200 000 estão agora visíveis e reutilizáveis em linha.
O Musée de Bretagne publica imagens digitais das suas obras não protegidas por direitos de autor sob a marca do domínio público – uma visão rara na paisagem museológica francesa. Como surgiu a política de acesso aberto e quem esteve envolvido?
Os dados abertos são parte integrante da missão científica e cultural do museu há vários anos. A nossa política foi desenvolvida e apoiada pela Rennes Métropole, o órgão de supervisão do Musée de Bretagne, que promove a divulgação e a transmissão de conhecimentos.
Os utilizadores podem descarregar e reutilizar imagens gratuitamente, sem necessidade de autorização ou qualquer administração. Isto está em conformidade com os acordos de transferência de direitos autorais e direitos que o museu estabeleceu. A maioria das nossas coleções digitalizadas está agora disponível ao abrigo das licenças Creative Commons.
Qual foi o impacto do acesso aberto para o museu e a quem se beneficia? Alguma coisa o surpreendeu?
Há vários benefícios. Em primeiro lugar, o acesso aberto confere maior visibilidade ao museu. Dá ao Musée de Bretagne uma imagem positiva e inovadora no sector da cultura francesa. Além disso, gera novos conhecimentos sobre as coleções do museu, graças às reações dos visitantes em linha.
É estabelecida uma relação "ganha-ganha" entre os visitantes online e a equipa do museu. Uma variedade de pessoas beneficia de acesso aberto, desde artistas de vídeo que utilizam as coleções no seu trabalho, até à comunidade Wikimedia que dá maior visibilidade às nossas coleções. Os editores enviam-nos muitas vezes livros em que as imagens do museu foram utilizadas, sem que lhes tenhamos pedido para o fazer – uma agradável surpresa!
Como medir o impacto do acesso aberto?
Um impacto foi o número de pedidos de informação que recebemos de colegas de outras instituições, que estão interessados em aprender com a nossa abordagem e a nossa política. Recebemos muitos pedidos para falar em conferências e eventos profissionais, e uma série de artigos têm aparecido na imprensa.
O crescimento do tráfego no nosso portal de coleções também nos diz que os utilizadores tomaram conhecimento. Tornaram-se autossuficientes na sua investigação, ao ponto de o museu raramente receber pedidos de investigação, pelo que o tempo despendido anteriormente pode agora ser atribuído de forma mais útil.
Que conselhos daria a outros museus que considerassem o acesso aberto?
O respeito pelos direitos de autor e a avaliação jurídica das coleções são cruciais para compreender os riscos e informar o licenciamento, os titulares de direitos e os contratos. Isto leva tempo, pelo que deve ser realizado com bastante antecedência em relação à data de lançamento prevista. Para o nosso museu de hoje, este processo está longe de estar completo e outras divulgações de dados abertos dependem da continuação deste trabalho.
Todos os três participaram na recente conferência De nouvelles démocraties du savoir no l’Institut national d’histoire de l’art (INHA), em Paris. Que impressões deixou e que futuro vê para o acesso aberto no setor cultural francês?
O evento INHA e a publicação do relatório Droit des images, histoire de l'art et société (coordenado por Martine Denoyelle) foram significativos e uma enorme lufada de ar fresco. Há apenas seis anos, mal sabíamos o que era uma licença CC! Desde então, desenvolvemos a nossa compreensão através do nosso compromisso para com as comunidades em Rennes, como o capítulo local da Wikipédia e as pessoas envolvidas nos movimentos.
O museu das raízes da Bretanha na ecomuseologia significa que as noções de comunidade e partilha estão entrelaçadas na nossa cultura profissional. Orgulhamo-nos de ser pioneiros no acesso aberto em França e queremos partilhar as nossas experiências, quer sejam positivas ou menos bem-sucedidas.
Continuamos otimistas de que o acesso aberto em França continuará a crescer, como vimos recentemente com a abertura de dados pelos museus da cidade de Paris. O status quo – especialmente o modelo de cobrança de taxas da Reunião dos Museus Nacionais – não é sustentável durante muito mais tempo. É contraproducente e contribui para dar um sentimento de espoliação do nosso património comum.
Os diretores dos museus podem fornecer visões estratégicas para as suas instituições, mas, a nível nacional, o Ministério da Cultura e o governo devem assumir a liderança nestas matérias.