Céline Chanas on kulttuuriperintöasioiden päällikkö ja Bretagnen museon johtaja. Hänen kollegansa Fabienne Martin-Adam johtaa museon dokumentaatio- ja kokoelmaosastoa ja hallinnoi sen kokoelmien portaalia.
Mitä lukijoiden pitäisi tietää Bretagnen museosta?
Museo kertoo Bretagnesta ja Bretagnen kansan sosiaalisesta, teknisestä ja kulttuurisesta kehityksestä esihistoriallisista ajoista nykypäivään. Se sisältää myös tärkeän kokoelman, joka liittyy Dreyfusin tapaukseen, koska Dreyfusin sotaoikeus tapahtui Rennesissä.
Museossa on 25 vakituista työntekijää. Museon 700 000 kokoelmasta lähes 200 000 on nyt nähtävissä ja uudelleenkäytettävissä verkossa.
Musée de Bretagne julkaisee digitaalisia kuvia tekijänoikeuden ulkopuolisista teoksistaan Public Domain Mark -merkillä, joka on harvinainen näky Ranskan museomaisemassa. Miten avoimen saatavuuden politiikka syntyi ja ketkä osallistuivat siihen?
Avoin data on kuulunut museon tieteelliseen ja kulttuuriseen tehtävään jo usean vuoden ajan. Toimintapolitiikkaamme on kehittänyt ja tukenut Rennes Métropole, Bretagnen museon valvontaelin, joka edistää tiedon levittämistä ja välittämistä.
Käyttäjät voivat ladata ja käyttää kuvia maksutta ilman lupaa tai hallintoa. Tämä noudattaa museon tekemiä tekijänoikeus- ja oikeuksiensiirtosopimuksia. Suurin osa digitoiduista kokoelmistamme on nyt saatavilla Creative Commons -lisensseillä.
Mikä on ollut museon avoimen saatavuuden vaikutus ja ketä se hyödyttää? Onko mikään yllättänyt sinua?
On olemassa useita etuja. Ensinnäkin avoin pääsy tuo museolle enemmän näkyvyyttä. Se antaa Musée de Bretagnelle myönteisen ja innovatiivisen imagon Ranskan kulttuurialalla. Se tuottaa myös uutta tietoa museon kokoelmista verkkokävijöiden palautteen ansiosta.
Verkkovierailijoiden ja museotiimin välille luodaan "win-win" -suhde. Erilaiset ihmiset hyötyvät avoimesta saatavuudesta, kokoelmia teoksissaan käyttävistä videotaiteilijoista Wikimedia-yhteisöön, joka antaa kokoelmillemme paremman näkyvyyden. Kustantajat lähettävät meille usein kirjoja, joissa on käytetty museon kuvia, ilman, että olisimme pyytäneet niitä. Tämä on mukava yllätys!
Miten avoimen saatavuuden vaikutusta mitataan?
Yksi vaikutus on ollut niiden kyselyjen määrä, joita saamme muiden toimielinten kollegoilta, jotka haluavat oppia lähestymistavastamme ja politiikastamme. Saamme monia pyyntöjä puhua ammatillisissa konferensseissa ja tapahtumissa, ja lehdistössä on ilmestynyt useita artikkeleita.
Liikenteen kasvu kokoelmiemme portaalissa kertoo myös, että käyttäjät ovat huomanneet. He ovat tulleet omavaraisiksi tutkimuksessaan siihen pisteeseen asti, että museo saa harvoin tutkimuspyyntöjä, joten tähän aiemmin käytetty aika voidaan nyt jakaa hyödyllisemmin.
Mitä neuvoja antaisit muille museoille, jotka harkitsevat avointa pääsyä?
Kokoelmien huolellinen tekijänoikeudellinen ja oikeudellinen arviointi on ratkaisevan tärkeää riskien ymmärtämiseksi ja lisensoinnin, oikeudenhaltijoiden ja sopimusten informoimiseksi. Tämä vie aikaa, joten se olisi tehtävä hyvissä ajoin ennen suunniteltua käynnistämispäivää. Nykyiselle museollemme tämä prosessi ei ole läheskään valmis, ja avoimen datan uudet julkaisut riippuvat tämän työn jatkumisesta.
Me kaikki kolme osallistuimme äskettäiseen De nouvelles démocraties du savoir -konferenssiin l’Institut national d’histoire de l’artissa (INHA), Pariisissa. Millaisia vaikutelmia olette jättäneet ja millaisen tulevaisuuden näette avoimelle saatavuudelle Ranskan kulttuurialalla?
INHA-tapahtuma ja Droit des images, histoire de l'art et société -raportin (jota koordinoi Martine Denoyelle) julkaiseminen olivat merkittäviä ja raikasta ilmaa. Vain kuusi vuotta sitten tuskin tiesimme, mikä CC-lisenssi on! Sittemmin olemme kehittäneet ymmärrystämme sitoutumalla Rennesin yhteisöihin, kuten paikalliseen Wikipedia-lukuun ja liikkeissä mukana oleviin henkilöihin.
Bretagnen juuret ekomuseologiassa -museossa yhteisöllisyyden ja jakamisen käsitteet nivoutuvat osaksi ammattikulttuuriamme. Olemme ylpeitä siitä, että olemme avoimen saatavuuden edelläkävijöitä Ranskassa, ja haluamme jakaa kokemuksiamme, olivatpa ne myönteisiä tai vähemmän onnistuneita.
Olemme edelleen optimistisia sen suhteen, että avoin saatavuus Ranskassa kasvaa edelleen, kuten näimme äskettäin Pariisin kaupunginmuseoiden avatessa tietoja. Nykytilanne – erityisesti Ranskan kansallismuseon (Réunion des Musées Nationaux, Grand Palais) maksumalli – ei ole enää kovin kestävä. Se on haitallista ja vaikuttaa osaltaan siihen, että yhteistä perintöämme poljetaan.
Museonjohtajat voivat tarjota laitoksilleen strategisia visioita, mutta valtakunnallisella tasolla kulttuuriministeriön ja hallituksen on johdettava näitä asioita.