Céline Chanas est conservatrice en chef du patrimoine et directrice du musée de Bretagne. Sa collègue Fabienne Martin-Adam dirige le service de documentation et de collections du musée et gère son portail de collections.
Que doivent savoir nos lecteurs sur le Musée de Bretagne?
Le musée raconte l’histoire de la Bretagne et de l’évolution sociale, technique et culturelle du peuple breton, de la préhistoire à nos jours. Il abrite également une importante collection liée à l'affaire Dreyfus car la cour martiale de Dreyfus a eu lieu à Rennes.
Le musée dispose d'une équipe de 25 employés permanents. Sur les 700 000 objets de la collection du musée, près de 200 000 sont désormais visibles et réutilisables en ligne.
Le musée de Bretagne publie des images numériques de ses œuvres hors droit d’auteur sous la marque du domaine public, un spectacle rare dans le paysage muséal français. Comment la politique de libre accès a-t-elle vu le jour et qui a été impliqué?
Les données ouvertes font partie intégrante de la mission scientifique et culturelle du musée depuis plusieurs années. Notre politique a été développée avec, et soutenue par, Rennes Métropole, l'organe de tutelle du Musée de Bretagne, qui favorise la diffusion et la transmission des connaissances.
Les utilisateurs peuvent télécharger et réutiliser des images gratuitement, sans avoir besoin d'autorisation ou d'administration. Ceci est conforme aux accords de transfert de droits d'auteur et de droits que le musée a établis. La majorité de nos collections numérisées sont désormais disponibles sous licence Creative Commons.
Quel a été l'impact du libre accès pour le musée, et à qui profite-t-il? Quelque chose t'a surpris?
Il y a plusieurs avantages. Tout d'abord, le libre accès apporte une plus grande visibilité au musée. Il donne au Musée de Bretagne une image positive et innovante dans le secteur de la culture française. Il génère également de nouvelles connaissances sur les collections du musée, grâce aux retours d’information des visiteurs en ligne.
Une relation « gagnant-gagnant » est établie entre les visiteurs en ligne et l'équipe du musée. Une variété de personnes bénéficient d'un accès ouvert, des artistes vidéo utilisant les collections dans leur travail, à la communauté Wikimedia qui donne à nos collections une plus grande visibilité. Les éditeurs nous envoient souvent des livres dans lesquels les images du musée ont été utilisées, sans que nous leur en ayons fait la demande – une belle surprise!
Comment mesurez-vous l'impact du libre accès?
Un impact a été le nombre de demandes de renseignements que nous recevons de collègues d'autres institutions, qui souhaitent tirer des enseignements de notre approche et de notre politique. Nous recevons de nombreuses demandes pour prendre la parole lors de conférences et d'événements professionnels, et un certain nombre d'articles sont parus dans la presse.
La croissance du trafic sur notre portail de collections nous indique également que les utilisateurs en ont pris note. Ils sont devenus autosuffisants dans leurs recherches au point que le musée reçoit rarement des demandes de recherche, de sorte que le temps consacré à cette tâche auparavant peut désormais être alloué plus utilement.
Quels conseils donneriez-vous aux autres musées qui envisagent le libre accès?
Le droit d'auteur et l'évaluation juridique des collections sont essentiels pour comprendre les risques et éclairer les licences, les titulaires de droits et les contrats. Cela prend du temps et devrait donc être entrepris bien avant la date de lancement prévue. Pour notre musée aujourd'hui, ce processus est loin d'être achevé et d'autres publications de données ouvertes dépendent de la poursuite de ce travail.
Nous avons tous les trois assisté à la récente conférence De nouvelles démocraties du savoir à l’Institut national d’histoire de l’art (INHA), à Paris. Quelles impressions avez-vous laissées et quel avenir voyez-vous pour le libre accès dans le secteur de la culture française?
L'événement de l'INHA et la publication du rapport Droit des images, histoire de l'art et société (coordonné par Martine Denoyelle) ont été significatifs et une grande bouffée d'air frais. Il y a à peine six ans, nous savions à peine ce qu'était une licence CC! Depuis lors, nous avons développé notre compréhension grâce à notre engagement auprès des communautés rennaises, telles que la section locale de Wikipédia et les personnes impliquées dans les mouvements.
Le musée des racines bretonnes de l’écomuséologie permet d’intégrer les notions de communauté et de partage dans notre culture professionnelle. Nous sommes fiers d'être des pionniers du libre accès en France et nous voulons partager nos expériences, qu'elles soient positives ou moins réussies.
Nous restons optimistes quant à la poursuite de la croissance du libre accès en France, comme nous l’avons vu récemment avec l’ouverture des données par les musées de la ville de Paris. Le statu quo – en particulier le modèle de tarification de la Réunion des Musées Nationaux - Grand Palais – n’est pas durable pour beaucoup plus longtemps. Il est contre-productif et contribue à donner un sentiment de spoliation de notre patrimoine commun.
Les directeurs de musées peuvent fournir des visions stratégiques à leurs institutions, mais au niveau national, le ministère de la Culture et le gouvernement doivent jouer un rôle de chef de file dans ces domaines.