Vous travaillez actuellement avec la Fondation Santa María La Real, Europa Nostra, l’Association des étudiants européens pour le patrimoine culturel (ESACH), le Conseil international des monuments et des sites (ICOMOS) et terminez un doctorat! Pouvez-vous nous en dire plus sur vos différents rôles?
C'est vrai - je suis actuellement impliqué dans de nombreux projets et organisations différents! Mon travail principal est en tant qu'architecte à la Fondation Santa María La Real. Je travaille sur des projets Horizon 2020 axés sur la gestion durable des territoires, des itinéraires culturels et des destinations pilotes grâce au patrimoine et au tourisme culturel, y compris IMPACTOUR et TExTOUR. Je collabore également à des projets qui définissent des plans de gestion pour les villes du patrimoine mondial, ainsi qu’à la conception et à la création de différentes routes touristiques thématiques spécialisées dans le patrimoine urbain à Madrid. Dans le même temps, je mène des recherches doctorales à l'Université polytechnique de Madrid dans le domaine de la durabilité et de la régénération urbaine, en mettant l'accent sur la mise en valeur du patrimoine culturel alternatif des grandes villes du XXIe siècle.
Je diffuse et mets en valeur ces activités liées au patrimoine culturel en travaillant avec des organisations telles qu’Europa Nostra, ESACH, la Tribune européenne du patrimoine et l’ICOMOS-Espagne. Grâce à mon rôle d’ambassadeur de l’ESACH et de représentant international du groupe de travail des professionnels émergents (EPWG) au sein de l’ICOMOS, je suis en mesure de donner plus de visibilité à ce travail, à mes collègues et aux jeunes.
Qu’est-ce que le nouveau Bauhaus européen signifie pour vous?
Le nouveau Bauhaus européen, pour moi, est une renaissance actualisée et renouvelée de nombreuses valeurs qui ont été soulevées tout au long du XXe siècle. Compte tenu de mon parcours d’architecte, je trouve particulièrement intéressant que les questions esthétiques et la valeur de la «beauté» aient été incluses comme l’un des trois piliers clés de l’initiative. Le paysage urbain culturel, les repères visuels et architecturaux, les perspectives et les relations entre les rues et les bâtiments, et le lien avec la nature à travers la ville elle-même et son périmètre, sont des questions fascinantes à réfléchir et à discuter en termes d'esthétique, et cette initiative.
En quoi le nouveau Bauhaus européen est-il pertinent pour le travail que vous accomplissez?
Le nouveau Bauhaus européen est sans aucun doute une initiative incroyable au niveau européen (et presque mondial) pour repenser notre société, nos villes et notre patrimoine culturel en termes de durabilité résiliente, de sociétés inclusives et de valeurs esthétiques. Ces approches ne sont pas isolées, mais font partie d’une stratégie active alignée sur le programme à l’horizon 2030, les objectifs de développement durable (ODD), le pacte vert pour l’Europe et le livre vert sur le patrimoine européen, publié entre l’ICOMOS et Europa Nostra. Celles-ci servent de point de départ aux approches de tous les projets auxquels je participe de manière collaborative et multidisciplinaire.
Comment pensez-vous que nous pouvons mobiliser les jeunes, les étudiants et les professionnels nouveaux et émergents autour du nouveau Bauhaus européen?
Il est très important, du moins de mon point de vue, de donner aux jeunes, aux étudiants et aux professionnels émergents voix et visibilité. Le monde du patrimoine culturel, et en l’occurrence le monde du nouveau Bauhaus européen, est complexe, diversifié et pluridisciplinaire. Pour une personne nouvelle dans ce secteur, il peut être difficile de savoir par où commencer, à qui s'adresser ou quelles mesures prendre. Comme nous le faisons à travers l'ESACH ou l'EPWG de l'ICOMOS, il est important de créer des espaces, des activités, des groupes de travail et des actions qui aident à impliquer ces générations futures à travers des projets spécifiques, des présentations et des événements de réseautage, des plans de mentorat et de formation, et la diffusion de bourses et de cours spécifiques.
Ce que nous ne pouvons jamais oublier, c'est que les idées, les points de vue et les propositions des jeunes et des nouveaux venus dans le secteur sont tout aussi valables que ceux des autres professionnels; même s’ils n’ont pas la même expérience ou les mêmes outils, cela peut être abordé petit à petit au moyen de l’«apprentissage par la pratique».
Si vous avez visité un site culturel ou une institution patrimoniale dans cinq ans, que pensez-vous de cette expérience?
J'espère certainement qu'une telle enclave ou un tel lieu saura maintenir et valoriser sa propre identité et ses singularités, qui la rendent unique en termes de critères culturels et patrimoniaux. Il est important que les approches du nouveau Bauhaus européen, en termes d’esthétique, de durabilité et d’inclusion, ainsi que de nouvelles technologies, soient en mesure de s’adapter aux besoins de ce site ou de ce bien.
Comment pensez-vous que le numérique peut soutenir cette vision?
Les nouvelles technologies et le processus de numérisation doivent être des outils pour nous aider à connaître, comprendre, maintenir, conserver, préserver, gérer et diffuser toutes nos ressources culturelles et nos biens patrimoniaux de manière plus efficace et plus simple, tant pour nous que pour les générations futures. De nombreuses options sont disponibles, qu'il s'agisse de systèmes de surveillance intelligents, de diffusion via les réseaux sociaux ou de l'utilisation de techniques telles que le Video-Mapping, la géolocalisation, la Réalité Virtuelle (VR) ou la Réalité Augmentée (AR).
Ce que nous ne devrions jamais perdre de vue, c'est que, quelle que soit l'amélioration et l'évolution des médias numériques, ils doivent toujours être un outil qui accompagne l'expérience de notre relation avec le patrimoine culturel, tant matériel qu'immatériel; la numérisation ne devrait pas remplacer la véritable expérience «in situ», mais plutôt se concentrer sur l’amélioration de sa qualité.
Le nouveau Bauhaus européen encourage l’interdisciplinarité – la commissaire Mariya Gabriel l’a décrit comme «un pont entre le monde de l’art et de la culture, d’une part, et le monde de la science et de la technologie, d’autre part». Comment le secteur du patrimoine culturel peut-il collaborer avec d'autres secteurs pour contribuer à l'initiative?
J’aborderais cette question du point de vue de l’«éducation patrimoniale» et, de cette manière, je renouerais avec la mobilisation des générations futures et des jeunes professionnels. Il ne fait aucun doute que le patrimoine culturel est aujourd'hui compris comme un domaine multidisciplinaire, alors qu'il était auparavant abordé sous des points de vue plus spécifiques, tels que l'architecture. Il est essentiel de sensibiliser notre société à l'importance et à la valeur du patrimoine culturel dès le plus jeune âge pour en faire une ressource capable d'aborder à la fois le domaine des arts et le monde de la science, et capable de répondre à des questions telles que la durabilité dans les villes, les stratégies de résilience et le développement durable.