Kako ste vstopili v svoj poklic?
Leta 2019, pol leta pred izbruhom pandemije, sem se prvič zaposlil s polnim delovnim časom pri švedskem odboru za nacionalno dediščino. Pred tem sem študiral kulturno antropologijo, politične vede in etnologijo v Münstru in Hamburgu. V Hamburgu sem se med magistrskim študijem vse bolj zanimal za digitalizacijo ter za to, kako digitalna preobrazba vpliva na družbo in institucije ter jih spreminja. Ker sem želela delati v muzejih in dediščinskih organizacijah, sem napisala magistrsko delo o digitalizaciji v muzejih na prostem v različnih evropskih državah. Neverjetno zanimivo je bilo videti, v kolikšni meri se miselnost do vodenja in implementacije digitalnih tehnologij v posameznih organizacijah razlikuje.
Od takrat sodelujem z organizacijami za varstvo kulturne dediščine na Švedskem in v Nemčiji ter poskušam najti nove načine za vključevanje občinstva v uporabo podatkov o kulturni dediščini, zagotavljanje široke in odprte dostopnosti digitalnih zbirk ter kuriranje digitaliziranih zbirk v različnih formatih.
Na čem trenutno delate?
Od leta 2021 delam kot kustosinja s poudarkom na digitalnem razvoju v muzeju Sörmlands, ki je približno uro južno od Stockholma. Ko sem prebral obvestilo o zaposlitvi, je bilo to 100% stvari, s katerimi sem želel delati. Iskal sem institucijo z zelo specifično ciljno skupino, ki je dovolj majhna, da lahko v bližnji prihodnosti dejansko izvede spremembe, in dovolj velika, da lahko sodeluje z različnimi ljudmi pri soočanju z izzivi. Od takrat smo skupaj našli nove postopke za pospešitev digitalizacije naših zbirk, hkrati pa si prizadevamo za obvladljive in visokokakovostne predmete. Prilagodili smo tudi politiko odprtega licenciranja in uvedli nove načine za urejanje naših digitaliziranih zbirk. Trenutno razvijam ideje o tem, kako naše digitalizirane zbirke približati fizičnim obiskovalcem in jih v idealnem primeru odnesti domov.
Kateri so nekateri izzivi v vaši vlogi? Kateri so vaši najljubši elementi?
Pogosto se poskušam videti kot zagovornica uporabnikov digitalnih zbirk znotraj organizacij za kulturno dediščino. Izzivi, ki jih vidim, so zato pogosto politične narave. Avtorske pravice se na primer pogosto obravnavajo kot ovira in želim si, da bi se v zakonodajnih postopkih bolj upoštevale pobude GLAM in njihove lobistične organizacije. Hkrati pa si resnično želim, da bi bili GLAM-i včasih bolj drzni in se ne bi skrivali za zakoni, kot je GDPR, kot razlog za to, da ne poskušamo novih pristopov.
Moja najljubša stvar je vsekakor, ko vidim, da se zbirke kulturne dediščine, zbirke moje institucije ali druge, tam zunaj v naravi uporabljajo na načine, o katerih nismo razmišljali. Lahko je karkoli, od objave na Facebooku, do povezovanja fotografije z družino, ki je nismo mogli identificirati, do uporabnikov, ki ustvarjajo mešano medijsko umetnost s slikami. Za to tudi delam.
Kakšna je bila vaša motivacija, da ste se pridružili svetu članov?
Mreža in povezave med strokovnjaki za kulturno dediščino po vsej Evropi in svetu so ena največjih prednosti Europeane. Želel sem pomagati zastopati njihove interese in zagotoviti, da se njihova vprašanja slišijo v širši pobudi. Pred tem sem v času, ko sem sodeloval s švedskim odborom za nacionalno dediščino, sodeloval s forumom združevalcev Europeane in med pripravništvom od znotraj videl fundacijo Europeana. Medtem ko se moj mandat letos končuje, sem zelo vesel, da sem zbral toliko različnih pogledov na to gibanje.