Come sei entrato nella tua professione?
Ho assunto il mio primo lavoro a tempo pieno presso il National Heritage Board svedese nel 2019, sei mesi prima che la pandemia colpisse. Prima di allora, ho studiato antropologia culturale, scienze politiche ed etnologia a Münster e Amburgo. Ad Amburgo, mentre studiavo per il mio master, mi sono sempre più interessato alla digitalizzazione e al modo in cui la trasformazione digitale stava influenzando e cambiando le società e le istituzioni. Poiché volevo lavorare in musei e organizzazioni del patrimonio, ho scritto la mia tesi di Master sulla digitalizzazione nei musei a cielo aperto in diversi paesi europei. È stato incredibilmente interessante vedere quanto differissero le mentalità nei confronti della leadership e delle implementazioni delle tecnologie digitali nelle rispettive organizzazioni.
Da allora, ho lavorato con organizzazioni per il patrimonio culturale in Svezia e Germania, cercando di trovare nuovi modi per coinvolgere il pubblico nell'utilizzo dei dati sul patrimonio culturale, rendendo le collezioni digitali ampiamente e apertamente accessibili e curando collezioni digitalizzate in molti formati diversi.
Su cosa stai attualmente lavorando?
Dal 2021 lavoro come curatore con particolare attenzione allo sviluppo digitale presso il museo Sörmlands, un museo della contea a circa un'ora a sud di Stoccolma. Quando ho letto l'annuncio di lavoro, era al 100% le cose con cui volevo lavorare. Stavo cercando un'istituzione con un gruppo target molto specifico, abbastanza piccolo da apportare effettivamente cambiamenti in un futuro prevedibile e abbastanza grande da essere in grado di lavorare con persone diverse sulle sfide affrontate. Da allora, abbiamo trovato insieme nuovi processi per accelerare la digitalizzazione delle nostre collezioni puntando a un prodotto gestibile e di alta qualità. Abbiamo anche adattato una politica di licenze aperte e implementato nuovi modi per curare le nostre collezioni digitalizzate. In questo momento, sto sviluppando idee su come avvicinare le nostre collezioni digitalizzate ai nostri visitatori fisici, idealmente abbastanza coinvolgenti da portarle a casa.
Quali sono alcune delle sfide nel tuo ruolo? Quali sono alcuni dei tuoi elementi preferiti?
Cerco spesso di considerarmi un sostenitore degli utenti delle collezioni digitali all'interno delle organizzazioni per il patrimonio culturale. Le sfide che vedo sono quindi spesso di natura politica. Il diritto d'autore, ad esempio, è spesso visto come una barriera e vorrei che i GLAM e le loro organizzazioni di lobbying fossero più ascoltati nei processi legislativi. Allo stesso tempo, vorrei davvero che i GLAM a volte fossero più audaci e non si nascondessero dietro leggi come il GDPR come motivo per non provare nuovi approcci.
La mia cosa preferita è sicuramente quando vedo le collezioni del patrimonio culturale, della mia istituzione o di altri, là fuori allo stato brado, utilizzate in modi che non avevamo considerato. Può essere qualsiasi cosa, da un post su Facebook, a collegare una fotografia a una famiglia che non siamo riusciti a identificare, a utenti che fanno arte mista con immagini. È per questo che sto lavorando.
Qual è stata la sua motivazione per entrare a far parte del Consiglio dei membri?
La rete e i collegamenti tra i professionisti del patrimonio culturale in tutta Europa e nel resto del mondo sono uno dei maggiori punti di forza di Europeana. Volevo contribuire a rappresentare i loro interessi e garantire che le loro questioni fossero ascoltate nell'iniziativa più ampia. In precedenza, ho lavorato con il Forum degli aggregatori di Europeana durante il mio periodo con il Consiglio nazionale svedese per il patrimonio e ho visto la Fondazione Europeana dall'interno durante un tirocinio. Mentre il mio mandato si conclude quest'anno, sono davvero felice di aver raccolto così tante prospettive diverse su questo movimento.