Jak jste se dostal ke své profesi?
V roce 2019, půl roku před vypuknutím pandemie, jsem nastoupila do svého prvního zaměstnání na plný úvazek ve švédském Národním památkovém úřadu. Předtím jsem studoval kulturní antropologii, politologii a etnologii v Münsteru a Hamburku. V Hamburku, když jsem studoval na magisterské studium, jsem se stále více zajímal o digitalizaci a o to, jak digitální transformace ovlivňuje a mění společnosti a instituce. Vzhledem k tomu, že jsem chtěl pracovat v muzeích a památkových organizacích, napsal jsem svou diplomovou práci o digitalizaci v muzeích pod širým nebem v různých evropských zemích. Bylo neuvěřitelně zajímavé sledovat, nakolik se postoje k vedení a implementaci digitálních technologií v jednotlivých organizacích lišily.
Od té doby spolupracuji s organizacemi působícími v oblasti kulturního dědictví ve Švédsku a Německu a snažím se nalézt nové způsoby, jak zapojit publikum do využívání údajů o kulturním dědictví, zajistit širokou a otevřenou dostupnost digitálních sbírek a kurátorství digitalizovaných sbírek v mnoha různých formátech.
Na čem v současné době pracujete?
Od roku 2021 pracuji jako kurátorka se zaměřením na digitální rozvoj v muzeu Sörmlands, krajském muzeu asi hodinu jižně od Stockholmu. Když jsem četl oznámení o práci, bylo to na 100% to, s čím jsem chtěl pracovat. Hledal jsem instituci s velmi specifickou cílovou skupinou, dostatečně malou na to, aby v dohledné budoucnosti skutečně provedla změnu, a dostatečně velkou na to, aby mohla pracovat s různými lidmi na výzvách, kterým čelíme. Od té doby jsme společně nalezli nové procesy, které urychlují digitalizaci našich sbírek a zároveň usilují o zvládnutelné a vysoce kvalitní předměty. Přizpůsobili jsme také politiku otevřených licencí a zavedli nové způsoby správy našich digitalizovaných sbírek. Právě teď rozvíjím nápady, jak přiblížit naše digitalizované sbírky našim fyzickým návštěvníkům, ideálně natolik, aby je odvezli domů.
Jaké jsou některé z výzev ve vaší roli? Jaké jsou některé z vašich oblíbených prvků?
Často se snažím vidět sám sebe jako obhájce uživatelů digitálních sbírek uvnitř organizací kulturního dědictví. Výzvy, které vidím, jsou proto často politické povahy. Například autorské právo je často vnímáno jako překážka a já bych si přál, aby byli GLAM a jejich lobbistické organizace více slyšet v legislativních procesech. Zároveň bych si opravdu přál, aby GLAMy byly někdy odvážnější a neschovávaly se za zákony, jako je GDPR, jako důvod, proč nezkoušet nové přístupy.
Moje oblíbená věc je rozhodně to, když vidím, jak jsou sbírky kulturního dědictví, ať už mé vlastní instituce nebo jiné, využívány ve volné přírodě způsobem, o kterém jsme neuvažovali. Může to být cokoli od příspěvku na Facebooku, přes připojení fotografie k rodině, kterou jsme nedokázali identifikovat, až po uživatele, kteří vytvářejí smíšené mediální umění s obrázky. To je to, na čem pracuji.
Jaká byla vaše motivace ke vstupu do členské rady?
Síť a propojení mezi odborníky v oblasti kulturního dědictví v celé Evropě a v širším světě jsou jedním z největších přínosů Europeany. Chtěl jsem pomoci zastupovat jejich zájmy a zajistit, aby jejich otázky byly vyslyšeny v širší iniciativě. Předtím jsem během svého působení ve švédské radě pro národní dědictví spolupracoval s Fórem agregátorů Europeany a během stáže jsem viděl nadaci Europeana zevnitř. I když mé funkční období letos končí, jsem opravdu rád, že jsem na toto hnutí nashromáždil tolik různých pohledů.