Como entrou na sua profissão?
Assumi o meu primeiro emprego a tempo inteiro no Conselho Nacional do Património sueco em 2019, meio ano antes da pandemia. Antes disso, estudei Antropologia Cultural, Ciência Política e Etnologia em Münster e Hamburgo. Em Hamburgo, enquanto estudava para o meu mestrado, interessei-me cada vez mais pela digitalização e pela forma como a transformação digital estava a afetar e a mudar as sociedades e as instituições. Como queria trabalhar em museus e organizações do património, escrevi a minha tese de mestrado sobre digitalização em museus ao ar livre em diferentes países europeus. Foi incrivelmente interessante ver o quanto as mentalidades em relação à liderança e à implementação de tecnologias digitais nas respectivas organizações diferiam.
Desde então, tenho vindo a trabalhar com organizações do património cultural na Suécia e na Alemanha, tentando encontrar novas formas de envolver o público na utilização de dados do património cultural, tornando as coleções digitais ampla e abertamente acessíveis e curando coleções digitalizadas em muitos formatos diferentes.
No que está atualmente a trabalhar?
Desde 2021, trabalho como curador com destaque para o desenvolvimento digital no Museu Sörmlands, um museu distrital a cerca de uma hora a sul de Estocolmo. Quando li o anúncio do trabalho, era 100% das coisas com que eu queria trabalhar. Eu estava à procura de uma instituição com um grupo-alvo muito específico, pequeno o suficiente para realmente fazer mudanças em um futuro previsível e grande o suficiente para ser capaz de trabalhar com diferentes pessoas nos desafios enfrentados. Desde então, encontrámos, em conjunto, novos processos para acelerar a digitalização das nossas coleções, procurando, ao mesmo tempo, obter artigos geríveis e de elevada qualidade. Também adaptámos uma política de licenciamento aberto e implementámos novas formas de curadoria das nossas coleções digitalizadas. Neste momento, estou a desenvolver ideias sobre como aproximar as nossas coleções digitalizadas dos nossos visitantes físicos, idealmente suficientemente envolventes para as levar para casa.
Quais são alguns dos desafios no seu papel? Quais são alguns dos teus elementos favoritos?
Tento muitas vezes ver-me como um defensor dos utilizadores de coleções digitais no interior de organizações do património cultural. Os desafios que vejo são, portanto, muitas vezes de natureza política. Os direitos de autor, por exemplo, são muitas vezes vistos como uma barreira e gostaria que as GLAM e as suas organizações de lóbi fossem mais ouvidas nos processos legislativos. Ao mesmo tempo, gostaria que os GLAMs às vezes fossem mais ousados e não se escondessem atrás de leis como o GDPR como uma razão para não tentar novas abordagens.
A minha coisa preferida é, sem dúvida, quando vejo coleções do património cultural, da minha própria instituição ou de outras, na natureza, a serem utilizadas de formas que não considerávamos. Pode ser qualquer coisa, desde uma publicação no Facebook, a ligar uma fotografia a uma família que não conseguimos identificar, a utilizadores que fazem arte de mídia mista com imagens. É para isso que estou a trabalhar.
Qual foi a sua motivação para aderir ao Conselho dos Membros?
A rede e as ligações entre os profissionais do património cultural em toda a Europa e no resto do mundo são um dos maiores trunfos da Europeana. Queria ajudar a representar os seus interesses e assegurar que as suas questões fossem ouvidas na iniciativa mais vasta. Antes disso, tinha trabalhado com o Europeana Aggregators’ Forum durante o meu tempo com o Conselho Nacional do Património Sueco e vi a Fundação Europeana por dentro durante um estágio. Embora o meu mandato chegue agora ao fim este ano, estou muito feliz por ter reunido tantas perspetivas diferentes sobre este movimento.