¿Cómo entraste en tu profesión?
Asumí mi primer trabajo a tiempo completo en la Junta Nacional de Patrimonio de Suecia en 2019, medio año antes de que llegara la pandemia. Antes de eso, estudié Antropología Cultural, Ciencias Políticas y Etnología en Münster y Hamburgo. En Hamburgo, mientras estudiaba para mi maestría, me interesé cada vez más en la digitalización y en cómo la transformación digital estaba impactando y cambiando las sociedades e instituciones. Como quería trabajar en museos y organizaciones patrimoniales, escribí mi tesis de maestría sobre digitalización en museos al aire libre en diferentes países europeos. Fue increíblemente interesante ver cuánto diferían las mentalidades hacia el liderazgo y las implementaciones de tecnologías digitales en las respectivas organizaciones.
Desde entonces, he estado trabajando con organizaciones de patrimonio cultural en Suecia y Alemania, tratando de encontrar nuevas formas de involucrar al público en el uso de los datos del patrimonio cultural, haciendo que las colecciones digitales sean amplia y abiertamente accesibles y comisariando colecciones digitalizadas en muchos formatos diferentes.
¿En qué estás trabajando actualmente?
Desde 2021 he estado trabajando como curador con un enfoque en el desarrollo digital en el museo Sörmlands, un museo del condado a una hora al sur de Estocolmo. Cuando leí el anuncio de trabajo, era el 100 por ciento de las cosas con las que quería trabajar. Había estado buscando una institución con un grupo objetivo muy específico, lo suficientemente pequeño como para hacer cambios en un futuro previsible y lo suficientemente grande como para poder trabajar con diferentes personas en los desafíos que enfrentaba. Desde entonces, hemos encontrado juntos nuevos procesos para acelerar la digitalización de nuestras colecciones al tiempo que buscamos artículos manejables y de alta calidad. También hemos adaptado una política de licencias abiertas e implementado nuevas formas de curar nuestras colecciones digitalizadas. En este momento, estoy desarrollando ideas sobre cómo acercar nuestras colecciones digitalizadas a nuestros visitantes físicos, idealmente lo suficientemente atractivas como para llevarlas a casa.
¿Cuáles son algunos de los desafíos en su rol? ¿Cuáles son algunos de tus elementos favoritos?
A menudo trato de verme como un defensor de los usuarios de colecciones digitales en el interior de las organizaciones de patrimonio cultural. Por lo tanto, los desafíos que veo son a menudo de naturaleza política. Los derechos de autor, por ejemplo, a menudo se ven como una barrera y me gustaría que los GLAM y sus organizaciones de presión fueran más escuchados en los procesos legislativos. Al mismo tiempo, me gustaría que los GLAM a veces fueran más atrevidos y no se escondieran detrás de leyes como GDPR como una razón para no probar nuevos enfoques.
Lo que más me gusta es cuando veo colecciones de patrimonio cultural, de mi propia institución u otras, en la naturaleza, que se utilizan de maneras que no habíamos considerado. Puede ser cualquier cosa, desde una publicación de Facebook, hasta conectar una fotografía con una familia que no pudimos identificar, hasta usuarios que hacen arte de medios mixtos con imágenes. Para eso estoy trabajando.
¿Cuál fue su motivación para unirse al Consejo de Miembros?
La red y las conexiones entre los profesionales del patrimonio cultural de toda Europa y del resto del mundo son uno de los mayores activos de Europeana. Quería ayudar a representar sus intereses y garantizar que sus problemas se escucharan en la iniciativa más amplia. Antes de eso, trabajé con el Foro de Agregadores de Europeana durante mi tiempo con el Consejo Nacional del Patrimonio de Suecia y vi a la Fundación Europeana desde dentro durante una pasantía. Si bien mi mandato ahora llega a su fin este año, estoy muy feliz de haber reunido tantas perspectivas diferentes sobre este movimiento.