Opowiedz nam o ogłoszeniu Paris Musées o otwartym dostępie.
Od stycznia 2020 r. Paris Musées rozpocznie udostępnianie cyfrowych obrazów swoich utworów nieobjętych prawami autorskimi w domenie publicznej w ramach zwolnienia Creative Commons CC0. Nasze pierwsze wydanie liczy ponad 150 000 zdjęć i innych zestawów. Publikujemy materiał zestaw po zestawie, aby można było dokładnie ocenić status praw autorskich do dzieł sztuki i zdjęć.
Które kolekcje i jakie rodzaje obrazów są publicznie udostępniane?
Paris Musées zarządza czternastoma muzeami miasta Paryża, a kolekcja liczy ponad milion dzieł sztuki. Od archeologii po modę i sztukę współczesną, zbiory są niezwykle zróżnicowane i nadal są digitalizowane. Od maja 2016 r. nasze kolekcje są dostępne online pod adresem http://parismuseescollections.paris.fr/en.
Co skłoniło paryskie muzea do przyjęcia otwartego dostępu?
Paris Musées od pewnego czasu pracuje nad strategią otwartego dostępu, a dyskusje nasiliły się podczas opracowywania naszej strony internetowej kolekcji. Nasz zespół projektowy był świadomy międzynarodowego ruchu Open GLAM i chcieliśmy wnieść do niego własny wkład.
Umowa Paris Musées z naszą agencją fotograficzną wygasa 31 grudnia 2019 r., więc musieliśmy zacząć myśleć o przyszłości. Postrzegaliśmy ten moment jako okazję do odzyskania kontroli nad tym, jak zarządzamy naszymi cyfrowymi obrazami – rozpoczął się nowy początek naszej strategii publikowania obrazów!
Jak kształtowała się polityka? Kim byli kluczowi gracze?
Przez wiele lat pracowaliśmy nad różnymi scenariuszami, które mogliśmy sobie wyobrazić dla naszych obrazów. Ten zespół projektowy składał się z pracowników z działów w całej organizacji, w tym cyfrowych, kolekcji, prawnych, ikonografów, dyrektorów muzeów i tak dalej.
Każdy scenariusz został oceniony na podstawie międzynarodowych poziomów odniesienia, a następnie przeanalizowany w odniesieniu do muzeów paryskich pod względem kosztów, organizacji personelu, czytelności dla użytkowników itp. Stopniowo wyeliminowaliśmy niektóre scenariusze i skoncentrowaliśmy się bardziej na innych; Wciąż pracowaliśmy nad znalezieniem najlepszego scenariusza.
Jak oceniasz status praw autorskich swoich kolekcji? Kto jest w to zamieszany?
Jak wspomniałem wcześniej, określenie statusu praw autorskich do naszych materiałów jest kluczowym krokiem w naszej praktyce otwartego dostępu. Wolimy publikować powoli, zestaw po zestawie, więc mamy czas, aby w pełni ocenić stan każdego obrazu. To czasochłonne zadanie jest wykonywane przez nasz zespół menedżerów baz danych, we współpracy z ikonografem, określając, czy obrazy nadają się do wydania otwartego dostępu.
W jaki sposób będą Państwo mierzyć wpływ otwartego dostępu?
Będziemy uważnie monitorować wpływ naszych działań publikacyjnych. Obejmie to oczywiście analitykę internetową, ale chcemy również zobaczyć, w jaki sposób możemy najlepiej stymulować kreatywność, na przykład organizując wydarzenia w naszych muzeach w celu zaangażowania cyfrowych przedsiębiorstw typu start-up lub angażując obywateli do ponownego wykorzystywania i remiksowania naszych obrazów.
Paris Musées uczestniczyło już w wydarzeniach takich jak czerwcowy Dzień Kultury API zorganizowany przez Diane Dubray, podczas którego przedstawiłem różne rodzaje API, z których korzystają Paris Musées, od kalendarzy po kolekcje.
Czy Paris Musées ma już API?
Paris Musées wyda API w styczniu 2020 r., Zbiegając się z wydaniem naszego pierwszego zestawu obrazów, popartego pełną dokumentacją. W tym momencie mogę tylko powiedzieć, że zdecydowaliśmy się na użycie GraphQL.
Czy będziesz również publikować i ujawniać otwarte dane na platformach zewnętrznych, takich jak Wikimedia Commons, CC Search i Europeana?
Tak, ogłosimy partnerstwa, które pomogą nam rozpowszechniać nasze obrazy poza naszą własną platformą, więc wkrótce zapoznaj się z bardziej szczegółowymi informacjami.
Kim są główni influencerzy otwartego dostępu we Francji?
Społeczność otwartego dostępu we Francji stała się ostatnio silniejsza, bardziej widoczna i bardziej aktywna. Świetnie! Zawsze inspirujące i stymulujące jest spotkanie ze społecznością, gdy zaczynasz myśleć o projekcie.
Influencerzy są bardzo zróżnicowani. Niektóre z nich znajdują się w instytucjach kulturalnych, takich jak INHA – której główna kuratorka Martine Denoyelle kierowała publikacją białej księgi Droits des images,n histoire de l’art et société lub Antoine Courtin, kierownik ds. dokumentacji INHA i Johanna Daniel – podczas gdy inne są prywatnymi badaczami i przedsiębiorcami, takimi jak Diane Drubay lub Pierre-Yves Lochon.
Jaką radę dałbyś innym francuskim muzeom rozważającym otwarty dostęp?
Trudno jest udzielać porad na ten temat, ponieważ przyjęcie otwartego dostępu jest ogromną zmianą dla instytucji kulturalnych. Rewolucja różni się w zależności od kraju, więc tak naprawdę nie mogę powiedzieć, od czego zacząć i od kogo. To długa droga z wieloma wyzwaniami, więc po prostu skup się na celu i nie trać wiary!