Papasakokite apie Paryžiaus muziejų atviros prieigos skelbimą.
Nuo 2020 m. sausio mėn. Paryžiaus muziejai pradės viešai skelbti savo kūrinių, kuriems netaikomos autorių teisės, skaitmeninius vaizdus pagal Creative Commons CC0 išimtį. Mūsų pirmosios laidos numeriai bus daugiau nei 150 000 vaizdų ir kitų rinkinių. Mes publikuojame medžiagą, nustatytą pagal rinkinį, kad būtų galima atidžiai įvertinti meno kūrinių ir nuotraukų autorių teisių statusą.
Kokios kolekcijos ir kokie vaizdai yra atvirai išleidžiami?
Paryžiaus muziejai valdo keturiolika Paryžiaus miesto muziejų, o kolekciją sudaro daugiau nei milijonas meno kūrinių. Nuo archeologijos iki mados ir šiuolaikinio meno kolekcijos yra nepaprastai įvairios ir vis dar skaitmeninamos. Nuo 2016 m. gegužės mėn. mūsų kolekcijas galima rasti internete adresu http://parismuseescollections.paris.fr/en.
Kas paskatino Paryžiaus muziejų priimti atvirą prieigą dabar?
Paryžiaus muziejai jau kurį laiką rengia savo atviros prieigos strategiją, o kuriant mūsų kolekcijų svetainę suintensyvėjo diskusijos. Mūsų projekto komanda žinojo apie tarptautinį "Open GLAM" judėjimą ir mes norėjome prisidėti prie jo.
Paryžiaus Musées sutartis su mūsų nuotraukų agentūra baigiasi 2019 m. gruodžio 31 d., todėl turėjome pradėti galvoti apie ateitį. Šį momentą vertinome kaip galimybę vėl kontroliuoti, kaip tvarkome savo skaitmeninius vaizdus. Prasidėjo nauja vaizdų skelbimo strategijos pradžia!
Kaip buvo formuojama politika? Kas buvo pagrindiniai žaidėjai?
Per keletą metų mes dirbome per įvairius scenarijus, kuriuos galėjome įsivaizduoti savo vaizdams. Šią projekto grupę sudarė darbuotojai iš visos organizacijos departamentų, įskaitant skaitmeninius, rinkinius, teisinius, ikonografus, muziejų direktorius ir kt.
Kiekvienas scenarijus buvo įvertintas pagal tarptautinius lyginamuosius standartus ir vėliau išnagrinėtas atsižvelgiant į Paryžiaus muziejų išlaidas, personalo organizavimą, naudotojų įskaitomumą ir t. t. Palaipsniui pašalinome kai kuriuos scenarijus ir daugiau dėmesio skyrėme kitiems; Mes ir toliau ieškojome geriausio scenarijaus.
Kaip vertinate savo kolekcijų autorių teisių statusą? Kas dalyvauja?
Kaip minėjau anksčiau, mūsų medžiagos autorių teisių statuso nustatymas yra labai svarbus žingsnis mūsų atviros prieigos praktikoje. Mes norime publikuoti lėtai, nustatyti pagal rinkinį, todėl turime laiko visapusiškai įvertinti kiekvieno vaizdo būseną. Šią daug laiko reikalaujančią užduotį atlieka mūsų duomenų bazės valdytojo komanda, bendradarbiaudama su ikonografu, nustatydama, ar vaizdai yra tinkami atviros prieigos leidimui.
Kaip vertinsite atvirosios prieigos poveikį?
Atidžiai stebėsime savo leidybos veiklos poveikį. Žinoma, tai apims žiniatinklio analizę, tačiau taip pat norime pamatyti, kaip galėtume geriausiai skatinti kūrybiškumą, pavyzdžiui, rengdami renginius mūsų muziejuose, kad įtrauktume skaitmenines startuolius, arba įtraukdami piliečius pakartotinai naudoti ir atkurti mūsų vaizdus.
Paryžiaus muziejai jau dalyvavo tokiuose renginiuose kaip API kultūros diena birželio mėn., kurią organizavo Diane Dubray, kai pristatiau įvairias API, kurias naudoja Paryžiaus muziejai, rūšis – nuo kalendorių iki kolekcijų.
Ar Paryžiaus muziejai dar turi API?
"Paris Musées" 2020 m. sausio mėn. išleis API, kuris sutaps su mūsų pirmojo vaizdų rinkinio, paremto visa dokumentacija, išleidimu. Šiuo metu galiu tik pasakyti, kad nusprendėme naudoti GraphQL.
Ar taip pat skelbsite ir atskleisite atviruosius duomenis tokiose išorės platformose kaip „Wikimedia Commons“, „CC Search“ ir „Europeana“?
Taip, paskelbsime apie partnerystes, kurios padės mums skleisti savo vaizdus už mūsų platformos ribų, todėl netrukus sužinokite daugiau.
Kas yra pagrindiniai atviros prieigos nuomonės formuotojai Prancūzijoje?
Atvirosios prieigos bendruomenė Prancūzijoje pastaruoju metu tapo stipresnė, matomesnė ir aktyvesnė. Puiku! Tai visada įkvepia ir skatina susitikti su bendruomene, kai pradedate galvoti apie projektą.
Įtakotojai yra labai įvairūs. Kai kurie jų dirba kultūros institucijose, pavyzdžiui, INHA, kurios vyriausioji kuratorė Martine Denoyelle vadovavo baltosios knygos „Droits des images“, „n histoire de l’art et société“ arba „Antoine Courtin“, INHA dokumentacijos vadovė ir Johanna Daniel, o kiti yra privatūs tyrėjai ir verslininkai, pavyzdžiui, Diane Drubay arba Pierre-Yves Lochon.
Ką patartumėte kitiems Prancūzijos muziejams, svarstantiems apie atvirąją prieigą?
Sunku patarti šiuo klausimu, nes atvira prieiga kultūros įstaigoms yra didžiulis pokytis. Revoliucija įvairiose šalyse skiriasi, todėl tikrai negaliu pasakyti, nuo ko pradėti ir su kuo. Tai ilgas kelias su daugybe iššūkių, todėl tiesiog sutelkite dėmesį į tikslą ir nepraraskite tikėjimo!